原标题：故宫用这种方式纪念那些献出国宝的人 推荐
张伯驹诞辰120年，他捐赠给故宫博物院、国家博物馆和吉林省博物院的精品书画重新汇聚在故宫武英殿，用这种方式纪念他。这其中，《平复帖》被称作“墨皇”，距今1700多年，不但是传世最早的名家法帖，更重要的是它见证了汉字从隶书向楷书的过度。《游春图》见证了中国早期
山水画
的面貌，开创了金碧山水的画科。这些根本没法用金钱衡量价值的作品
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于国家动荡的危机时刻，建国之后又化私为公，捐献给国家，确保了这些中华文脉永存吾土。
要理解张伯驹，得把他放在国家
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和民间
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之间紧张与平衡的背景下。乾隆以后，高古的书画精品都深藏内府，民间
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和临摹只能转向“四王吴恽”，直到两次清末的外敌入侵和清朝灭亡皇室没落，中国文化中的顶级书画才陆续出现在市场上。张伯驹是豪门贵公子，又雅好琴棋书画，有“掐尖”的眼光和实力，他的藏品不算多，但购藏了最早的名家法帖陆机《平复帖》、最早的独立山水画展子虔《游春图》、李白唯一存世的真迹《上阳台帖》、杜牧《张好好诗》等赫赫有名的“巨迹”。这些藏品可以跟中外历史上那些赫赫有名的
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家一比高下。
西晋陆机草隶书《平复帖》卷（现藏故宫博物院）
张伯驹这一代
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家却又跟前人不太一样。19世纪末至20世纪初，在改朝换代的乱世当中，中国珍贵文物不断从故宫流出，又通过中外
古董
商人之手散落海外。张伯驹的态度是“楚弓楚得”。他曾经写道：“予之烟云过眼，所获已多。故予所收蓄，不必终予身为予有，但使永存吾土，世传有绪，是则予为是录之所愿也。”这种思想也影响了他的
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态度。世人皆知他出身贵胄，可随着历史档案的披露，其实从父亲张镇芳去世后，张伯驹的家业逐渐就走向衰落了。但即便是这样的状况，一旦珍品字画有流失海外的危机，他还是会倾囊购藏，将国宝留存。
买《平复帖》的前因是因为溥心畬把唐朝韩干的《照夜白图》出售之后辗转流向海外，他担心《平复帖》也会有同样遭遇，积极购藏。买溥仪流失在东北的书画精品，范仲淹的《道服赞》、展子虔的《游春图》、唐代诗人杜牧的《张好好诗》都是他建议当时的故宫博物院回购，因为经费匮乏没有达成交易之后，他自己买下的。展子虔的《游春图》因为独一无二而价格昂贵，他还卖了自己在弓弦胡同的李莲英旧宅。
隋代展子虔绘《游春图》卷局部（现藏故宫博物院）
张伯驹受的是传统文化教育、
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的是传统文化的精品，但他对待藏品没有完全延续传统的“秘不示人”和“子孙永宝”。中国文人的
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从前都是小圈子的把玩，并不与公众发生联系。到了20世纪，中国受到西方影响开始现代化，在文化领域，公共展览和博物馆兴起。没有把藏品捐赠国家之前，张伯驹就曾经拿出藏品展出过。建国后，他又陆续把藏品捐赠或让与故宫博物院和吉林省博物馆。他曾在自述里表露心迹：“我们的宗旨是为保存研究国家的文物，不认为是我们换享受的财产和遗产。我们研究工作终了，将来是贡献与国家的。”
新中国建立之后，国家文物局成立专门小组负责征集社会流散的文物。张伯驹在建国初期就捐了宋人尺牍和董其昌画卷。1952年，郑振铎希望把国宝《游春图》让与故宫博物院，张伯驹慨允。这幅他卖房子换来的稀世珍宝曾经也被国民党高官张群看中游说，未得。1953年，他把李白存世唯一真迹《上阳台帖》赠送给毛泽东主席，后来此贴拨交故宫博物院
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。1956年，他又把晋陆机《平复帖》、唐杜牧《张好好诗》、宋范仲淹《道服赞》、蔡襄自书诗册，黄庭坚《草书》等珍贵书法共八件捐献给国家。他对收藏的化私为公一直持续到1965年，把身边最后剩下的宋《百花图》等六十余件法书、绘画作品和古书让与当时工作的吉林省博物馆。
张伯驹（左）与夫人潘素（张伯驹潘素文化发展基金会供图）
像张伯驹这种大收藏家的捐赠在当时并非孤例。比如五六十年代在上海，暂得楼的银行家胡惠春捐出268件明清官窑，奠定了上海博物馆瓷器收藏的基础，苏州潘氏后人潘达于捐出“海内三宝”中的两宝，青铜重器大克鼎和大盂鼎，过云楼的顾氏家族捐出了宋元以后成体系的文人画作品300多件作品。
学者尹吉男在接受本刊专访时说：“过去对建国初期这一批捐赠人重视程度欠缺，当时大的气氛不太突出个人，而且认为文物都是国家的，只是暂时保存在这些人手里。”但也正是这一批收藏家的化私为公，让我们能在自己的博物馆里看到独一无二的艺术珍品。2017年宋画《千里江山图》在“历代青绿山水画特展”上展出，排队盛况成为新闻，而在那个展览上，同时展出的就有张伯驹捐与故宫的《游春图》。在公众对博物馆热情高涨的今天，我们为国宝欢呼，也要纪念那些献出国宝的人。
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