原标题：想爬出墳墓，你需要运气，更需要氧气《活埋》
《活埋》是由加拿大性感男星莱恩雷诺斯主演，并在2010年上映当时被许多观众骂得狗血淋头的一部“奇片”；不过，也有另一派给予极高评价，为的是它极大胆的创意──演员一人、动物一只、场景一处，还有一些零碎的道具，整整九十五分钟的故事里只有这样的成份在运作，是一部充满实验性的剧情片。
究竟这样荒诞的片子要怎幺拍？光是分镜和镜位的设计就受到很大的局限，更别提当观众将视角硬塞在这个闷热狭窄的空间里，从头到尾就盯着一个壮汉上演不断扭挤身躯的独角戏时，该如何掌握好剧情与影像的流畅起伏，让挑剔的观众信服并且不至于厌烦？整个剧组所面临的挑战非同小可！
活着，才能感受死亡
《活埋》描述一名在伊拉克为美国某公司部门工作的卡车司机保罗遭到恐怖分子偷袭，头部受创失去意识，醒来后就发现自己被关在一个牢固的木箱中，埋在沙漠某处。事实上就连这段情节，也完全来自保罗透过手机对外求救时的回忆口述，并不在影像的安排当中。电影一开始即是伸手不见五指的黑画面，并传来主角粗浊的喘息声，直到他摸到一个打火机，我们才得以跟着主角一起“搞懂”现在到底是什幺情况；很快我们也跟着意识到，这是一场生命与时间的赛跑。
生死线：扣人心弦的说故事秘诀
歹徒在木箱里留下的所有物资都是极其有限的，打火机油、氧气、电量只剩一半的手机 ，以及后来保罗胡乱摸到的萤光棒、手电筒和一柄丝毫无助于他脱困的蓝波刀，这些精心设计置入的道具，其实都有画龙点睛的妙用。
美国电影学者Howard Suber曾在他的着作中提到所谓“生死线”概念对于剧情张力的影响，换句话说，这些道具其实都代表了一种“安全的时效性”，一旦这个时效过去，主角便会面临死亡的威胁。不但氧气分秒流失，打火机油、手电筒电量、萤光棒等，也意味着狭隘空间里视觉的时效，因为光明带给人安全感，也利于观察环境以寻求逃生契机，所以他必须尽可能省着用；手机电量则象征和外界求援的时效，除了是警方借由讯号追踪方位进行搜救的重要依据外，亲人的声音，在这时候给了他活下去的勇气。
办公室与活人棺材
此外，本片也善用了情境对比来营造紧张的氛围，先让我们体认到这些物资是多幺有限，情况多幺刻不容缓，再辅以电话另一端总是转入语音信箱、各公家部门的转接等待，或是慢条斯理的官方标准作业程序，让观众内心浮动，如蚂蚁爬上热锅，心里忍不住跟着怒喊：“快啊！快啊！快接电话啊！”也深刻感受到完全不同处境的双方，在心态上的冲突竟是如此残酷和讽刺！电话这头是满身血汗脏污、拼命挣扎、即将死于非命的保罗，而另外那头则可能是位穿着优雅端庄的女职员，坐在冷气办公室里，亲切地向主角询问姓名、事由和欲转接的对象。无怪乎保罗的台词总是一连串的“谁管它！”、“你有什幺毛病啊！”、“去你妈的！”、“我快要死了！”
2016年凭着嘴炮英雄“死侍”一角而登上演员生涯颠峰的莱恩雷诺斯，在2009年主演《爱情限时签》时还只是个和珊卓布拉克搞暧昧的西装英俊小生，但在《活埋》里，我们不得不承认他的演技确实能紧紧吸引观众的目光，将遭活埋的深层恐惧，奋力求生与困顿无助的形象加以对比，以及从惊慌、冷静求救、愤怒焦虑到视死如归的平静的阶段性情绪转换，都表现得可圈可点，令人惊叹！尤其是当他与年迈失智的母亲通话，隐忍着绝望、哀伤，勉强挤出一丝笑意哄着她时，我们意外地在这部令人极度焦虑的惊悚片里，找到一处充满温情的憩所。
低于两百万美元的制作成本，最后带来全球近两千万美元的票房，并获得国际多项大奖和大型影展邀片，虽然评价两极，但《活埋》一片敢死队般的冲锋实验精神，应是获得了空前的胜利。
文章图片来源：AceShowbiz
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