原标题：好长一哩路...从“尸速列车”一窥台韩类型片差距！
韩国从1960年代初开始发展类型片，以“一部电影专注描述一件事”的宗旨去深挖题材，南韩类型片因而相当极端，它们要幺温暖可爱到底，要幺就是冷到让人心底发寒。
在惊悚题材的发挥上，南韩更是独步亚洲，无论恐怖或血腥，编导都能在电影里加上对人性的探究，把人性最卑劣、最温柔的部份翻出来让人细细品味，从最经典的“原罪犯”、“追击者”、“杀人回忆”开始，一直到近期的“哭声”、“下女的诱惑”、“尸速列车”都是如此，惊吓之余更带给观众警世作用，有别于好莱坞虐杀片那般“为血腥而血腥”的套路。
以即将上映的“尸速列车”为例，该片在坎城影展博得极高评价，南韩上映首周还打败“复仇者联盟”系列票房，然而“尸速”题材却是标准活尸片，在观影前，我对活尸片的印象基本停留在类似美剧“阴尸路”、“恶灵古堡”、“我是传奇”那般，满城皆丧尸，主角们永无止尽地打怪被追打怪被追。
“尸速”光场景设定就很不同，全片3分之一都在列车上进行，作为密闭空间，列车远比户外更让人有无处可逃的绝望感，不过片中仍将车厢与车厢间的隔断门和厕所，作为幸存者们的临时避难所，对照多数美国丧尸片中你追我跑、疯狂扫射的大型逃亡，“尸速”反倒成为有进有退、有防守有进攻的渐进式打怪片。
更特别的是，美国某些地区由于枪枝合法，多数活尸片中鲜少看到徒手打怪的镜头，主角群们身上多半有枪枝防卫，所以就算被活尸们追着跑，也不见得落于下风，“尸速”却不一样，在列车上被袭击的民众全部手无寸铁，为让人类不要太被压着打，编导还特别安排一群棒球队在列车上，让主角们除了可以挥拳头，还可以抓个球棒乱打，增加些战斗力，也因为这样，“尸速”使观影者更轻易代入情绪，不断处于弱势的状态，让人发自内心感到恐惧。
回到第一段所提到的人性光与暗，孔侑在片中饰演一名自私的投资经理，当尸变于车厢蔓延时，他告诉女儿：“你要先想到自己，别人死活不关我们的事。”我不断反刍着男主角的话，心想：“在关键时刻，到底是自己逃生，还是救助更多的人？”这问题的解答将会改变你下一步行动，甚至逆转你的人生结局。
随着状况越来越糟，车厢中人们的情绪开始出现明显两极，多数人只求自保，而一小撮人选择救助更多人，并为此深陷险局，不过毕竟是男主角，孔侑在最终仍然倒向为善的一方，最初的小自私也在电影的最后被观众所原谅。然而曾于韩剧“W-两个世界”饰演韩孝周父亲的金义圣，在“尸速”同样身为极端自私的高阶主管，他为求活命害死不少人，将人性的丑陋和黑暗发挥得淋漓尽致，披着人皮，内心却比丧尸还可布，简直一路恶到底，这两个角色的转变，也是电影想呈现给众人的焦点，面对同件事，每个人都有不同的抉择，成为天使抑或是恶魔，闪耀或者暗灭，美好或者狰狞，全是自身取舍。
若“尸速”透过尸变灾难来描写人性的明与暗，早先在台湾缔造亮眼成绩的“哭声”，外型乍看结合鬼怪和活尸，内里则深度挖掘人们在面对未解事物时，内心深处因恐惧而做出脱轨行为，不过种因得果，你做出的行为最后也将反扑到你身上，男主角钟久由于不晓得谁才是恶魔，谁又是真正帮助自己的人，只好不断在挣扎和怀疑中判断是非，最终自乱阵脚。
以韩国为借镜，台湾的类型电影仍在成长阶段，今年国片“失控谎言”、“楼下的房客”皆尝试类型片操作，类型片要如何拍好？除了剧情架构的缜密，更考验导演功力，拍不好会沦为笑柄，画虎不成反类犬，“楼下的房客”如今在台湾创下亮眼成绩，“失控谎言”票房则是差强人意，两部片评价也趋于两极，但不得不说，台湾有导演愿意出来挑战类型片，此举依旧值得鼓励，明年还有程伟豪的“目击者”，也是让人期待。
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