原标题：金马53典礼片头 纪柏舟要观众来找碴
曾以“光之塔”入围美国学生奥斯卡的台湾动画导演纪柏舟，今年为“金马53”手绘创作典礼及22个奖项片头，短短16秒里蕴藏电影所有元素，纪柏舟要观众睁大眼睛来找碴。
2011年，纪柏舟创作的视频“光之塔”在网路间流传，不少人在电脑银幕前哭红了眼眶，他以简约但细腻的图像，描绘一位父亲如灯塔般等候出外远游的孩子，故事唤起不少人思念起不在身旁的父母，更让金马执委会主席张艾嘉为此把妆都哭花，只好补妆后再出门。
今年金马奖也找上纪柏舟为典礼设计片头，他带着团队的3个小女生和特效公司，完成金马典礼及22个奖项片头，每一支片头时间仅有短短的4、5秒，却耗上8个月时间才完成，“就算把原本的计划延后也要做”，制作的最后1个月，他几乎每天早上6时才回家。
纪柏舟的太太、也是他每部视频的制片杨道宁说，“1岁的女儿，每天都问‘爸爸捏？爸爸没’”，意指都没看到爸爸回家，纪柏舟露出无奈地笑容说，“我已经做到抛家弃子的程度”。
近期已曝光的金马53典礼动画片头，整体主视觉有别奥斯卡、葛莱美奖的奢华，走东方古典风，凸显金马奖是华人地区的盛事，短短的16秒当中，以电影各项元素，组合成金马奖马头的Logo。
片头一开始，观众跟着一个光点飘入坐在脑部的罗丹沈思者手中，纪柏舟表示，罗丹沈思者象征“导演”，在创作过程有许多飘散在空气中的灵感，但最后只有一个灵感可以被加以扩充使用，借由放置在鼻头的“摄影机”，用胶卷代表“剪辑”，呈现下颚“女明星”的侧脸，最后这个光点照亮了金马奖。
台湾师范大学美术学系西画组毕业的纪柏舟，这次回归到他最熟悉的超现实主义画风，多处使用“图地反转”表现手法，像是他让男、女主角破蛋而出；新演员则是还在蛋里面孵化，等待成为男、女主角的那天；用绿叶、红花象征男、女配角，“他们是支撑戏剧里很重要的元素”。
用沙漏里的摄影机代表“纪录片”；通往导演殿堂的阶梯代表“新导演”；“框里框外”的方式呈现“美术设计”；绿幕且有经纬线的方式代表“视觉效果”；一个摄影机形状的钨丝灯泡代表“视频”，象征灵感来源；小男孩拿着金马奖的圆形动画盘，画的是“视觉暂留”原理，代表“动画”。
这些细致的象征，很难在几秒内看出，纪柏舟说，“希望眼尖的人可以细细品味、来找碴，也能探究背后的巧思”。
每一张图都是纪柏舟手绘、原创，其中创作到“最佳剧情片”遇到撞墙期，一度想放弃。过程中有个版本让杨道宁看完直接说重话，“干脆和儿子组队好了”，身形轻薄的杨道宁骂人不带脏字，没直接说“幼稚园程度”已经很给面子，但讲话力道足以打醒纪柏舟，“我只是要告诉他，不要输给自己”，让纪柏舟狠下心来砍掉重练。
想了4、5个版本，最后纪柏舟用“空间的错视”楼梯，为“树大招风”片中三大贼王始终遇不到对方做下注解，“突破这个关卡，之后就变得顺手”；“再见瓦城”他画男女主角在工厂整理棉线，但却是木偶的手，象征在工厂里是没有生命的偶，两人命运又如棉线般，剪不断理还乱。
为金马奖创作视频的8个月过程，纪柏舟形容是“走火入魔”，但仍感谢金马奖尊重他的创作，也让他有“回到创作初衷”的感觉，让他有机会展现纯艺术的创作。
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