原标题：一个单声道歌手在唱立体声和数字时代的歌
单声道时期的法国钢琴家科尔托，录过一版肖邦，多年后，EMI重刻了这套肖邦，6CD，精彩纷呈，耳朵饕餮，但这并不是我对单声道历史录音关注的开始。托斯卡尼尼，哈丝姬尔这些，才是我的曙光，每一次听感都被刷新。立体声甚至数字，在单声道的音乐家面前，是一个握手机的年轻人，科尔托们这些持重的绅士，把艺术在技术面前的自信发挥到了极致。汪峰显然不是单声道的，但很有自信，他经历立体声和数字时代，从鲍家街43号始，达到《河流》。
诠释，是一个闪亮的词，闪亮到可以通过音乐照耀远方。汪峰的远方在二十年前全球化曙光到来之前，摇滚乐是这位北京青年在这座渐渐以大规模折腾而建立起表面的繁华与昏黄的城市最后的避难所。打口带启蒙正在被wonders 98取代，压路机的轰鸣盖过了吉他的滑音，《晚安北京》是汪峰在孤独和时代喧嚷之间的碰撞，他使用了足可以安抚急躁的“晚安”这个词，故意避开音乐中的猛烈和撕逼。而今天，他使用了“河流”。
河流，平静是最先入的意识形态，喘急的印象只占词条的小部分。边缘性不再是汪峰的关键词，他用二十年时间，来到了焦点的位置。我没有回头去重温鲍家街43号或者《飞得更高》，因为很没意思，没意思到像是要强行回到90年代。故乡未必要住着，乡愁反而决定了你和故乡之间的关系。对，我记得《晚安北京》，仅此而已，那是汪峰的故乡，他有资格和权力将今天的自己变成河流，一条激荡着理想主义的河流。
《河流》的13首歌都知道来自哪里，源头或者薪火，条理清晰摆在那儿。这里的每一首歌，都可以寻着当年的孩子，《晚安北京》和《河流》、《怒放的生命》和《满》、《美丽世界的孤儿》和《闪亮的日子》、《勇敢的心》和《无处安放》。年龄的分界线在这里竖起，这是一道汪峰自己垒砌的分水岭，左激情，右沉浸。二十岁到四十岁，从一个低头的摇滚背影，到直视不怀好意口水的战士。
科恩85岁还在唱歌，迪伦已经在歌颂秋叶了，胡德夫弹着钢琴寻命运的答案，和他们相比，汪峰是孩子。他的不羁不会瞬间消失，勇敢不会一夜之间沧桑成河，这条河流是必经之路，就像没有《Imagine》列侬不会质变；没有《Bornin the USA》，Bruce Springsteen可能只是新泽西州费里霍尔德的一名普通摇滚乐歌手一样，汪峰需要用《河流》，用不辍的创作表明自己的对待音乐的态度和人生的个人标准。
《河流》推出，同日崔健预告了新唱片日期，没有谁是头条，或者都是头条，像迪伦和Willie Nalson在差不多时间出唱片那样，心平气和，都是期待的声音。上一张的崔健已让人模糊不清，我们悲催般等待用了十年时间。汪峰不会，一直站在那儿，二十年，11张专辑，无数单曲和电影音乐。这幺丰沛的创作需要大量的阅读、无穷的心能量，和面对喧哗与躁动后的独立思考才可以支撑。忙到死的人如果没有远离世俗的藩篱一定枯竭而沉沦，汪峰不是忙与盲，是忙于清晰自己，忙于和时代较劲儿。
汪峰像一个单声道歌手在唱立体声和数字时代的歌，《满》、《不合时宜》，铺满节奏和思考，恰到好处也合时宜；《河流》和《流年啊你奈我何》是双生花，深度和情绪一望无际；《你走你的路》致敬科恩；《闪亮的日子》是老橡树上的黄丝带；《亲爱的 今夜你在哪里》、《我爱你》、《无处安放》，是给子怡的三部曲？《谢谢》写于法国，没有使用手风琴，却加满了刻苦的回忆和幸福的含义，和《誓言》一起，构成了某种频率的来龙去脉。
我不认为这是汪峰最好的水准，高产只是习惯，他的下一个二十年在未来的街头等他，那是谜一样迷人的东西，也会是他和自己一次又一次的告别。在回忆之前，忘记之后，中间一定有失落也有倔强。我们不知道用何种音乐才可以将今天丰富而言不由衷的时代充分呈现。已经没有哪首歌可以唱出所有，明白人一首接着一首，截取中间的空隙，连在一起，和年轮一起转动，浮现出时代幽暗的影子和不平静的波澜。
汪峰的河流，是忘川，就这样横亘在你我之间。
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