原标题：张艺谋一直没能拿下奥斯卡，可能真的差一点运气
首先我们要知道奥斯卡最佳外语片的报名流程。不是说你导演觉得自己的片好就可以去报名，每个国家只能报一部。你国负责选片的委员会，是由广电总局电影局下面的国际交流处来组建的，但至于具体成员是谁，筛选机制是什么样的，谁都不清楚，就是一个黑箱。而张艺谋被选上的只有以下这几部：
1988 年：红高粱，未获提名
1990 年：菊豆，提名
1992 年：秋菊打官司，未获提名
2002 年：英雄，提名
2004 年：十面埋伏，未获提名
2006 年：满城尽带黄金甲，未获提名
2011 年：金陵十三钗，未获提名
除了这几部之外，1991 年香港曾选择《大红灯笼高高挂》冲击奥斯卡，并最终获得提名。因此可以看出来， @安然若风 提到的《活着》其实根本没有被奥斯卡考虑的资格，以《活着》举例非常不妥。
那么我们接下来就看看张艺谋获得提名的那几部片。
1990 年，《菊豆》入选了最后的五部最佳外语片提名名单，当年其他的四部提名影片分别是：瑞士选送的由萨维耶·柯勒导演的《希望之旅》，法国选送的由扬·波·拉佩瑙导演的《大鼻子情圣》，德国选送的由麦可·范赫文导演的《我不是坏女孩》，意大利选送的由吉安尼·阿米里奥导演的《放开心胸》。当年获奖的是《希望之旅》。当年最大的热门其实是法国的《大鼻子情圣》，这部片当年虽然没有获得奥斯卡，但拿下了金球奖的最佳外语片。综合来看，当年《菊豆》的水平并不足以从中突围。
1991 年，《大红灯笼高高挂》代表香港入选了当年最后的五部最佳外语片提名名单，当年其他的四部提名影片分别是：意大利选送的加布里耶·勒萨勒瓦托勒斯导演的《地中海乐园》，冰岛选送的弗里德列克·索尔·弗里德导演的《自然之子》，捷克斯洛伐克选送的扬·斯维拉克导演的《青春校树》，瑞典选送的史汶·尼克维斯特 导演的《公牛》。这一年其实是张艺谋最有希望的一年，因为在此之前，《大红灯笼高高挂》已经拿到了英国电影学院奖的最佳外语片并同时提名了金球奖最佳外语片，而从目前世界电影史的评价来看，也是几部影片里质量最高的一部，甚至可以说是张艺谋在世界范围内认同度最高的一部影片，但是当年获奖的是意大利选送的加布里耶·勒萨勒瓦托勒斯导演的《地中海乐园》。
2002 年，《英雄》入选了最后的五部最佳外语片提名名单，当年其他的四部提名影片分别是：德国选送的卡洛琳·林克导演的《何处是我家》，墨西哥选送的卡洛斯·卡雷拉导演的《圣境沉沦》，芬兰选送的阿基·郭利斯马基导演的《没有过去的男人》，荷兰选送的宝拉·范德奥斯特导演的《男大当嫁》。相比国内两极分化的评价，《英雄》在北美受到了广泛的好评，无论是武术动作的编排，还是张艺谋对颜色一贯的出色运用，以及非线性叙事的剧本，都得到了很多的认可，除了奥斯卡之外还提名了当年的 金球奖最佳外语片。当年奥斯卡的外语片最大热门，其实是著名导演阿莫多瓦执导的影片《对她说》，这部影片不仅非常罕见的以外语片的身份拿下了当年的最佳原创剧本，阿莫多瓦本人也获得了最佳导演的提名。然而那一年西班牙却并没有选择《对她说》冲奥，而选择了《阳光下的星期一》，这部影片最后也没能获得提名。当年的获奖影片是德国选送的卡洛琳·林克导演的《何处是我家》。这一次可以说是在《大红灯笼高高挂》之后张艺谋希望最大的一年。
再来说说其他几部张艺谋影片被选中但是最终没有获得提名的。
1988 年的《红高粱》，尽管在当时拿下了柏林电影节的金熊奖，但当时整个欧美对华语电影还非常的陌生，尤其是在北美并没有受到很多重视，所以当年没有进入提名名单非常正常。但是后来张艺谋在欧美闯出名声之后，这部影片也受到了不错的评价，著名影评人 Roger Ebert 给出了 3 颗星的评价（满分 4 星）。
1992 年的《秋菊打官司》，在当时拿下了威尼斯电影节的金狮奖，与《红高粱》不同，这次张艺谋的作品在北美也影评人圈子里也受到了很多好评，获得了纽约影评人协会最佳外语片奖第二名，进入了国家评论协会奖的优秀外语片名单，并入围了芝加哥影评人协会最佳外语片奖、和独立精神奖最佳外语片。但这部影片总体来说并不能算的上是张艺谋最好的作品，再加上当年最后获奖的是有着越南背景的《印度支那》，当年哪怕入围了最后五强，也很难得奖。
2004 年的《十面埋伏》与《英雄》相似，尽管国内被骂的很惨，但是在北美却广受好评。当年虽然没有入围奥斯卡，但同时提名了金球奖和英国电影学院奖的最佳外语片，当年的奥斯卡最佳外语片是《深海长眠》。
2006 年的《满城尽带黄金甲》和 2011 年的《金陵十三钗》大家基本上都知道冲奥希望渺茫，但是前者依然入围了最佳服装设计，而后者甚至还提名了金球奖最佳外语片。
最后再来说说《活着》。当年这片在国内根本没有过审上映，所以更不可能被选作代表参加奥斯卡。不过英国电影学院奖和金球奖的最佳外语片却并不需要由国家选送，而是可以自行报名。在那个被网友们称为“史上最强电影年”里，《活着》成功入围了金球奖最佳外语片（获奖的是《绝代妖姬》，其他提名影片有《饮食男女》、《蓝白红三部曲之红》、《玛歌皇后》），并击败了《饮食男女》和《蓝白红三部曲之红》获得了英国电影学院奖最佳外语片。当年奥斯卡的最佳影片提名分别是：《烈日灼人》、《暴雨将至》、《饮食男女》、《绝代妖姬》、《草莓和巧克力》。如果那一年《活着》能够获得参加奥斯卡的机会，结果也未可知。
所以综合来看，说什么外国人不懂你国的文化啦、感受不到你国的情怀啦都不是张艺谋没能拿到奥斯卡的原因，因为一部影片能够进入最佳外语片最终的五强名单就代表着这部影片在美国电影界受到了广泛的认同。所以真正的原因其实是他每次都缺少一点运气。
首先，有人分析说：“奥斯卡本身就是一个以美国文化视角为核心、以西方价值观为标准的奖项。”这话对不对呢？你不能说它错误，但角度是不恰当的，实际等于没说：所有美国的影视奖项都是以美国文化视角为核心，以西方价值为标志的奖项。你能设想一个美国的电影奖是以韩国 / 印度 / 中国文化视角为核心，以东方价值观为标准的奖项么？欧洲三大电影节是不是也是以欧洲文化视角为核心，以西方价值观为标准的奖项？不要什么都套到殖民后殖民那套理论上去吧。
实际情况是：奥斯卡是一个美国电影的行业奖项！它是以褒奖美国电影产业为目的产生的（后来可以认为拓展到整个英语电影产业），并不以世界电影作为其考量范围。
从美国影艺学院成员，也就是所谓奥斯卡评委的组成就能看出这点。五六千名成员中，虽然有一些外国电影人（比如张艺谋巩俐），但绝大多数是美国电影从业人员，包括导演、编剧、演员、摄影、服化道、特效等等工会人员。其奖项设置也是如此，最佳外语片只是奥斯卡奖中一个不太重要的小奖。几乎所有奥斯卡奖项都要求参选影片在美国商业院线公映一周以上，这就很明确地与一些电影节奖项区别开来。
张艺谋的《活着》送去奥斯卡参选了么？虽然影片在纽约电影节和美国有限上映过，但有没有美国的发行公司把它推选到奥斯卡，并做宣传公关了么？奥斯卡有自己的流程、规则、渠道，你都没有进入赛道，取得参赛资格，却大谈赛制不公平所以拿不了冠军，岂不荒唐？（注，关于外语片评选规则，请参照 @舌在足矣 的答案，和我的回答放在一起就比较完善了）
尽管确实有不少美国电影人可能对亚洲电影没有兴趣或无法共鸣，但总体上，我认为他们绝对可以跨越文化障碍，看懂、欣赏亚洲优秀电影的电影语言、文化内涵。就像中国很多观众和电影人可以完全无障碍地看懂、欣赏欧洲电影、美国电影一样。
《卧虎藏龙》获奥斯卡最佳外语片奖，首先就是它进入了奥斯卡的比赛赛道，遵从游戏规则来玩，并且有索尼经典在推——看看最近些年韦恩斯坦公司在奥斯卡战役上的成就，就知道这是一个复杂但专业的行业游戏。《英雄》之所以能提名奥斯卡最佳外语片，最重要的就是它在北美进行了大范围公映，而且发行公司环球和华纳肯为其做宣传公关——《英雄》有北美版海报，你能找到《活着》的北美版海报么？
还有的分析我也完全不赞同：“张艺谋前期的片子都是有坚实的现实性的，根植于中国的土壤，他的人物都是一个特定的历史环境中最真实的中国人的形象。而《卧虎藏龙》则是一部全然抽离于中国的具体时代，以西方认同的价值观（人心）为基础，包裹以所谓的（西方世界所希望看到的）东方元素做出的东西。本质上跟美国人最喜欢的所谓「中餐」李鸿章杂碎一个味道。”《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》真的是“有坚实的现实性”，“最真实的中国人形象”么？要知道，莫言、苏童的小说原作，都不能说是现实主义的作品，莫言更以东方魔幻现实主义著称。这些深受西方现代派影响的作家，更像是在讲述新的寓言故事，是把中国历史、传说等进行了现代性的重写。它们的一个重要特点就是极端化的情境和极端化的角色。张艺谋的这几部电影，更像是文化的传奇。它与谢晋的《牧马人》、《天云山传奇》等电影的现实性是完全不同的。这也是第五代导演的特点。
最后回到正题上来，张艺谋的电影显然不能参选奥斯卡最佳影片奖，因为这个奖是为英语片特别是美国电影设置的；至于最佳外语片呢，在张艺谋全盛时期，他的电影并没有能进入奥斯卡奖的评奖轨道，没有在北美得到发行公司的推广宣传，后来也很少有机会作为大陆的最佳外语片参赛影片推出。要说文化方面的因素，只能说他早年那种浓姿重彩式的文化传奇风格放到现在的奥斯卡最佳外语片上也已经不太符合潮流。看看最近些年的获奖影片：《一次别离》、《入殓师》、《爱》、《修女艾达》、《绝美之城》等等，更多着眼于具有全球性的文化问题，从个体出发对历史进行重构和反思，情感的深度体验与个性表达等等。张艺谋导演的《千里走单骑》和《归来》都更接近这些影片，但水准和深度上较之确实颇有不及。
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