原标题：「爱他，就变着法儿画他」
1900 年，刚 19 岁，在马德里受了美术教育的毕加索，给朋友写信说：
“让高迪和他的圣家堂，见鬼去吧！”
那时节，48 岁的高迪已经确立了他的风格：对材质的想象力。对材料和色彩的感觉。铁装饰。抛物线穹窿。循环不停的门脸。他的作品遍及巴塞罗那。
而毕加索，正准备加入巴黎的社交圈。他在 1901 年进入蓝色时期，那时他喜欢西班牙画家格列柯，喜欢拉长形体与阴惨颜色。六年之后，他以著名的《亚威农少女》，开启了立体主义时代。
又十年后，毕加索去了意大利旅游回来，对高迪的态度开始改观。他没有明说，但罗伯特·休斯认为，毕加索中后期，明显受了高迪相当的影响。
约翰·理查德森则认为，毕加索不喜欢高迪，志趣不合是有的，另一半是年少气盛：少年天才，看什么都不顺眼，尤其对已经成名的老艺术家。
年轻人对那些成年权威，总是抱有类似的矛盾感情。
1922 年，18 岁的萨尔瓦多·达利去了马德里，进了圣费尔南多皇家美术学院。四年后，这个桀骜不驯的小子，因为煽动学生老师，被开除了，也自由了。
去哪里好呢？
他在巴塞罗那成长时，老听人谈论城市英雄毕加索。
他在马德里学习，见过了毕加索对的立体主义艺术。他爱上了毕加索的画儿，于是他跟着毕加索的脚步，去了巴黎，去见时年 46 岁、比自己年长一倍的毕加索。
这是巴塞罗那历史上两位巨子的首次会面。达利成长期间，听了许多关于毕加索的传说；毕加索耳朵里，则灌满了哥们胡安·米罗对达利的夸奖。所以这二位见面还算愉快。在毕加索的工作室，达利表示：我正在欣赏摸索您的立体主义！
毕加索大手一挥：“甭管那个了！我正开发新立体主义呢！”
——我想象中，达利那时多半眼前发花：他娘的！我刚摸索着，你又开发新的了！
然后，火花擦燃，达利的世界天翻地覆了。
此前两年，安德烈·布勒东倡导过超现实主义。毕加索没参加布勒东的小圈子——伟大到他那境界，专门负责发口号，让小圈子们捧，根本没必要亲自捧其他任何圈子了——但听了几耳朵，还挺有兴趣的，就开始自己捣鼓，还给达利看看。看完毕加索的尝试后，达利觉得：布勒东们的超现实主义，不够劲儿：
“我从毕加索身上，才找到了超现实主义的真正表述方式。”
1929 年，达利搬到巴黎住，画出了著名的《春日的第一天》。众所周知，这是他第一次展示名闻后世的“达利式超现实主义”。
那年 11 月，巴塔耶第一次将 25 岁的达利和已成传说的 48 岁毕加索相提并论，放在同一个句子里。
然后，这场折腾开始了。
达利并不单是仰慕毕加索，并向他致敬。天才们无法做到亦步亦趋，他们的原创性如火焰般灼烧自己。达利自己承认过，他喜欢一切镀金的东西，喜欢华丽，喜欢过分装饰，不怕过头，只怕不够。这是他的审美，从摩尔人的细密雕刻里学来的，阿拉伯式审美。
20 年代末尾，毕加索和达利同时开始，用极夸张的手法，将人像肢体或软化，或描绘为陶土石块质感。
1929 年的老毕。
1929 年的达利。这幅在马德里圣索菲亚拍的。
30 年代初，毕加索用超现实主义手法描绘了奥维德不朽名作《变形记》的版画，达利则用同样的手法为《马尔多罗之歌》制作了版画。这两个都由瑞士出版家阿尔伯特·斯基拉先生出版。这是巴塞罗那的老毕博物馆藏品。这俩货：
1934 年，他们都去和版画家罗杰·拉寇列尔先生合作。
1935 年，达利创作了《内战的预感》，两年后，毕加索做了《弗朗哥的梦与谎言》，两人的作品，联手描绘内战中人民的创痛、自身的战栗。
就是这样：自从达利 1931 年完成《记忆永恒》获得大师级地位后，他与毕加索总是在你来我往。他对毕加索的仰慕变成了竞逐。他们也许并不时刻注意着对方，但这才有趣。
旁观他们竞逐的费德里克·加西亚·洛卡半开玩笑地说过一句：
“有时他们彼此致敬，让我以为他们生活在隔壁呢”，然后他语气为之一变，“但有时，确实他们相隔很远，但同时想到了某个题材。”
我们该说，这是大师们默契的心有灵犀，还是勾心斗角呢？
这场竞逐游戏在 1958 年达到高峰：1957 年，76 岁的毕加索在垂老之际，描绘了一系列作品，戏仿致敬了西班牙史上大宗匠、欧洲史上最伟大肖像画家之一，17 世纪的委拉斯凯兹。
一年后，53 岁的达利也亦步亦趋，开始了一系列委拉斯凯兹的仿作。
原来委拉斯凯兹这幅，好好在马德里的普拉多呆着。
老毕动手了。
达利表示等等我：
就这样：西班牙史上最伟大的五位画家中的三人，乐此不疲地围绕同一主题旋转。委拉斯凯兹简直被他俩玩坏了。
当然，达利一定会嘴硬：我才不是要学老毕呢！我从小就喜欢委拉斯凯兹了！不信？看！
委拉斯凯兹的火焰胡须。
达利不到三十岁就留了这个。
他俩在想什么呢？不知道。我们只知道 1934 年，毕加索付了达利的交通费用，让达利好去参加自己在美国的第一次展览。我们还知道，1947 年，达利做了那幅著名的肖像画：
《毕加索在 21 世纪的肖像》。
一个毕加索的胸像，大脑*露，液态金属流过毕加索的头部，胸部的肉已开始融化。典型的达利手法。
与达利大多数画儿类似：你很难确认，他这幅画表达了对毕加索的情感，是褒还是贬。
他是感慨毕加索人活着呢，却已成了丰碑传奇？还是讥讽毕加索人活着，内核却已经腐烂？
不知道。
我们知道达利的名画是多么费解释，而这恰又是最难理解的一幅。
或者，也许，他对毕加索的情感，就是这么扭曲而复杂。
往前一百年，被誉为贝多芬接班人的勃拉姆斯曾吼道：
“你们知道贝多芬这个名字阻碍了我多久吗？”
我私人将之理解为，这是大师对大师的终极情感，是敬爱、师法、企图超越、懊恼到了极限之后的感叹。
类似的，我私人将那幅肖像，理解成达利这样的情绪。在与毕加索相遇二十一年，对他敬佩无比又不断加以竞逐的岁月后，他终于找到了一种方式——一种他和毕加索能够理解的方式——对毕加索这个超自然的怪物，发出了恐惧与爱戴交加、甜苦杂糅的赞美。
又十六年过去了。
1963 年，毕加索博物馆在巴塞罗那开幕。达利捐出了一些他的私人收藏——是半个世纪前，毕加索做的立体主义拼贴画。
到最后，无论如何竞逐于时代巅峰，达利还是私藏着对毕加索的一些，我们不设身处地，完全无法感受到的，爱。
发自知乎专栏「张佳玮写字的地方」
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