原标题：详解《霸王别姬》中张国荣的造型（之杜丽娘）
做了戏迷之后，重温电影《霸王别姬》，有很多新的感受。这部电影真是在京剧方面达到了几乎登峰造极的专业程度，越是研读，越能看出银幕背后那些难以察觉的心血和功夫。张国荣饰演的名伶程蝶衣，在片中有三个戏曲造型：虞姬、贵妃和杜丽娘（还扮过一个未在片中出现的白素贞），个个都是美美哒，奥妙无穷哒，今天先来说说《牡丹亭》杜丽娘。
《牡丹亭》不是一出京剧，是昆曲，明代文学家汤显祖的巨作，可以说是昆曲中最知名、最具代表性的一出。程蝶衣在艺术上的原型依自梅兰芳先生，按照旧时代对京剧名角的要求，得“文武昆乱不挡”，就是文戏、武戏、昆曲、京剧四项全能，《牡丹亭》正是梅先生的昆曲代表作，曾经拍成戏曲电影《游园惊梦》：
片中的梅先生已经六十多岁了，扮相显老，下面这张年轻时候的《游园惊梦》戏照，更能体现一代宗师的惊艳神采：
张国荣没受过正规科班训练，自然不能跟专业京剧演员相比，但他老人家下的功夫不小，这扮相，这身段，也颇有些戏中的神韵了：
京剧和昆曲的造型体系基本一致，头上戴的、身上穿的、手里拿的，统称“行头”，每件都有固定的象征意义，只要看一眼人物的穿戴，其行当、性情、身份、地位、所处场合，甚至未来命运，就都能推测个差不离儿了。杜丽娘的造型，属于比较典型的“青衣”，张国荣为《号外》杂志拍的那辑《奇双会》戏照，也是青衣，装扮基本一样（这时候他还完全没学过戏，神气儿有点贼贼哒）：
大伙儿常把京剧旦角称为“花旦”，其实旦角分为青衣、花旦、武旦、老旦等，最具代表性的是青衣，主要演绎端庄贤淑的年轻女性。传统京剧中的年轻女性都梳“大头”：额前贴片子、脑后绾发髻，垂下三绺长发，两小绺在胸前，一大绺在身后，叫做“线尾子”：
梳大头是一门高深技艺，得有专门的师傅来做。梳头前要先化好妆：
妆面完成后，梳头师傅出马啦。第一道工序是勒头，就是用长带子紧紧吊起两边眉梢，显得更加精神。勒头对演员来说是极大的考验，新手勒不到半小时就会头晕呕吐，老演员也坚持不过几个时辰，但是拍电影时候张国荣这扮相要保持大半天乃至一整天，远比演一出戏的时间长，咱不知他是怎幺熬下来的……
勒好头，贴片子。“片子”就是脸周这一圈黑发，乃是真人头发制成，分成一绺一绺，扮戏时候用榆树胶泡开刮平，贴在脸周，起到修饰脸型的作用。网上找张图示意一下：
传统大头要贴七个“小弯”，额头正中一个，两边各三个；两个“大绺”，两腮各一个。贴片子的位置和手法对扮相非常重要，啥样脸型都可以通过贴片子调整成一张漂亮的鸭蛋脸：
张国荣这样脸型，贴片子前后的差别还不是很大；有些演员的差别就非常明显了，像咱们“四大名旦”之程砚秋祖师爷，早年风姿盖世，后来胖得不要不要的，变成了左一这个样子：
那你说这张银盆大脸要怎幺唱旦角呢，那就看贴片子的功力啦。这是他的《游园惊梦》戏照，已经开始发福了，仍然很美（晚年的他还要更胖，需贴前后两层片子）……
贴完片子，还有一系列的美发工序：扣网子，插大簪，绾大发，打发髻，包水纱……满头乌丝完成！可以插戴头面了……
严格说来，“头面”包括头上戴的一切，发网、大发、发簪等等那叫“软头面”；以下出现的首饰叫做“硬头面”，通常也简称“头面”。头面是成套的，包括数十件，每件都有固定的插戴位置。《霸王别姬》小说原着中蝶衣也有心爱的私房头面，段小楼随手抢去其中一件银钗送给了菊仙，这是个违背梨园常识的事情，首先头面中没有银钗这一件；其次他抢去一件之后这头面就不成套了，让蝶衣还咋戴啊……到了电影里，这细节可就讲究了，瞧瞧袁四爷送给蝶衣的整套头面，琳琅满目的一大盒：
看看特写：正中上方是“蝴蝶顶花”，“大头”必戴，顾名思义是戴在头顶；下方“腰箍”，又称“中梁”，乃是“后三件”的一件，扣在发髻中腰；两边是成对的“六角花”“串蝴蝶”，戴在顶花两侧；下角是“泡子”，戴在额头片子上。盒中应该还有纂围、后兜、耳挖子等等。这套头面是水钻制成，属于民国时期才出现的时新货，搁现在也要三五千块钱，确是出手大方：
头面分“水钻”“点翠”“银钉”三种，根据不同身份佩戴。水钻头面主要是娇俏少女或是小家碧玉戴，杜丽娘戴的这种就是，blingbling亮闪闪，大家可以对照上图，看看每一件在头上的对应位置：
最下方垂着一排珠串的，叫做“耳挖子”，就是蝶衣拿在手里擦拭的这件：
点翠头面是大家闺秀或是皇室贵胄才戴。“点翠”是一种古老的珠宝制作工艺，以翠鸟羽毛镶嵌在金属底上，鲜亮的翠蓝永不褪色，但一只翠鸟只有数十根羽毛可用，而且为了保证毛色光泽要活拔羽毛，做一套点翠头面要残杀一百多只翠鸟才能完成，如今已经禁绝了。现在京剧舞台上的点翠头面，大都用蓝绸代替翠羽，称为“点绸”，也很堂皇富丽（图为@慢哥的空间拍摄的名旦李胜素）：
虞姬作为帝王后妃，戴点翠头面，不过她还要戴一顶如意冠，所以头面不戴整套，大伙可以看到额前那排小圆珠，叫做“泡子”，色呈皎月，是点翠泡子。
“银钉”头面，又称“银锭”、“银泡”，金属制成，款式极简，贫寒女子或是贞洁烈女戴。京剧讲究唯美的视觉效果，所有旦角都要戴头面，就算《生死恨》韩玉娘、《武家坡》王宝钏这样的贫女，根本没能力购置首饰，也都要用银钉头面代表贫寒。比较一下同一位演员戴三种头面的不同效果：穆桂英的点翠，李凤姐的水钻，王宝钏的银钉：
还有一种必不可少的头饰是绢花，通常一枝两朵，垂一串骨朵儿，戴在两侧耳边，用以挡住耳朵。京剧中的旦角不可以露耳朵：
京剧服装非常华美，大都真丝彩绣，绚丽异常，也有着严格的穿戴规范，最重要的特点是不按朝代、季节穿戴，而是按身份、场合穿戴。杜丽娘游园这一场，穿的是“帔”，属于家居常服，大领对襟，胸前系带。男帔的领子是平头，下摆及足；女帔的领子是如意云头，下摆及膝，露出半截马面裙。
小灰画的Q版京剧人物，穿的是花色一致的“对儿帔”，也就是京剧中的情侣装，可以看出男帔和女帔的款式区别。（顺便考一下大家：这位旦角戴的头面是“水钻”、“点翠”还是“银钉”？那幺她的身份大致是…… ）
追本溯源的话，帔大约来自明代的“褙子”，加入了“霞帔”的元素。看看古画中的褙子：
比起生活中的服装，京剧戏服多了一个独特的元素是“水袖”，就是缝缀在袖口的这两段白绸。据说因为京剧戏服不能洗，所以前辈们创造出可以拆洗的“水袖”来保护袖口，但是它逐渐发展成了美不胜收的“水袖功”，动时轻舞飞扬，将细微的手势，成倍地扩大、延长；静时也韵味十足，这样重叠三折，半掩于手上……
就算都穿帔，不同身份人物所穿的花色也各各不同。杜丽娘作为还未出阁的娴静少女，穿淡雅的白色或浅粉色绣花帔；《奇双会》李桂枝作为新婚少妇，穿的是端庄喜庆的大红团花帔。
就是小豆子穿着练功的这一款。可以看出缎料极佳，而且崭崭新，实际上京剧演员练功时不大可能穿这幺好的帔，穷科班更不可能让小孩子穿着练，但是电影嘛，要追求画面效果的亮丽，也无可厚非啦。
杜丽娘身边的侍女春香，身份低，就没有资格穿帔了，穿的是袄裙，外罩坎肩，腰系汗巾子。这是京剧中典型的丫环装束，行当多为“花旦”，发型也是“大头”，但是作为未成年小姑娘，要比杜丽娘多梳个抓髻和辫子，图中可以看到发髻上方耸起的“抓髻”。
京剧演员朋友跟我说：其实整部电影中最能体现张国荣戏曲功力的，是这场没有扮上的《牡丹亭》，没有了粉墨油彩和华丽行头的修饰，一切神情和身段的细微处一览无余，你看看他的眼神，看看他的手，看看他周身的那个圆融，一个外行能演成这样，实在令人震惊……
好啦今天就说到这里，改天再说说虞姬，那是一个下过大功夫经过全新设计的京剧造型，与传统旦角不同，更多故事可讲。感谢张国荣，感谢京剧，感谢所有倾心投入的艺术家们，给我们留下这样精彩的电影和好戏！
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