原标题：个人主义的偶像团体，与集体主义的偶像组合——《灰姑娘女孩》的偶像观
要让偶像确立起来，必须从根本上确立个体的思考方式。这就是个人主义的思想。“伙伴之间要友好相处，团结一致一起加油！”这样集体协调性的要素，不仅在社团类动画中被一再强调，在现实的社团活动中也一样。这样的思想在少人数的地下偶像类动画或者其他的偶像动画同样被强调。
以自己伙伴们的团体的存在为最优先，哪怕是别人看待自己的印象也自己自作主张地解释。因此，对此有着不同看法的人，要么放弃自己的看法认同这种解释，办不到的就会远离。正是因为从内部确认了这种思考的方向，才能从一开始就确定自己所做的事情的正确性以及会获得的成功。
然而，这在艺能界完全没用。作为个体你该如何展现自己，能展现什么，在团体中自己能做到什么，以及如何去表现这些，有这样的思考的，才是职业的艺人，才能成为职业的偶像。个人主义者之间加深关系，并不是以加深关系为目的，而是以自己的考量为主张，去建立类似于战友一样的关系。
可作为动画，如果强调这样的主张，总是会惹人厌烦。所以更多情况下，都是在赞美集体主义的思考方式，像动画《LoveLive！》就是如此。
但是，《偶像大师》这个系列从一开始就以“偶像个体与制作人的关系”作为基本的构图，展现个体的重要性这点，在这个系列里早已形成了土壤。
《灰姑娘女孩》的原作游戏也是继承的这一构图，动画的开始也是先让前辈们作为个体与团体展现给大众并且确立了自己在偶像界的地位。在这之中来描写灰姑娘计划这一团体，这一横向的关系，非常引人关注。
而且仔细看的话，动画里虽然也不乏一般动画那种展现伙伴间友好亲密关系的部分，但基本上一直在让成员们坚持自己的主张，并顺着这些主张来展开故事。前川未来就是一个代表，包括对搭档多田李衣菜在内，遇见与自己意见不同的人的时候她首先会自己思考然后明确自己的主张，例如第16集关于个性问题可能关系着组合存继这一处境之中时，也是在尝试了妥协之后发现这样做的问题并坚持了自己的主张。
第17集的城崎莉嘉在とときら乐园中迷失自我的时候，也是在考虑了如何确立自己的个性之后决定在节目中贯彻辣妹小鬼的角色。
而NewGenerations的三人在基本路线上虽然以三人和睦的关系为主，但是在各自成长之后的动画的后半部分，以渋谷凛兼任其他团体和本田未央自己开始探索自己的演技道路为契机，开始了各自的活动。
在第23集岛村卯月因为找不到自己的优点而陷入困境的时候，渋谷凛并没有先做出暧昧的安慰而是严厉的说出了自己的心声。尽管那是包含了温柔的严厉，也包括了不如此就无法在这个严酷的世界里奋斗下去的坚强的意志。
在动画播出的时候，自然是看到了不少类似于“卯月在这种精神状态下怎么能说出这样的话”的批评意见，但这是作为艺人的渋谷凛在这个时候必须说的话。本田未央也是尽管语气更加缓和，但并没有进行更多的干涉，最终将思考交给了卯月自己，并先返回自己的工作。
并不是优先亲密的关系和协调性，但是作为一个个个体的集合体存在的团体。基本上大规模偶像团体都是如此，也正因为如此，在成员交替的时候这个团体才能继续存在，而且在这之中建立更小的组合的时候，也能相互作用引起共鸣。
让双叶杏和诸星琪拉莉分别在不同的组合里，让神崎兰子代替新田美波出演，让渋谷凛和阿纳斯塔西娅兼任不同的组合，也正是因为根基上有这样的思想存在，才能成立。当然，偶像大师并没有否定集体主义的意思，但她从更加职业的角度，来阐释了个体的关系。
在第25集中终于给予了在系列里有着特殊含义的带“@”记号歌名的歌曲《M@gic》，灰姑娘计划终于作为职业偶像被承认，在后半部分更是展现了她们在更加不同的组合里展开工作的姿态。在故事的最后，被问到“进行偶像活动最重要的是什么？”这一问题的岛村卯月，给出了“我想要闪闪发光，至今也珍惜着这个心情”的坚定的答案。
职业的偶像团体是一个个闪光的个体的集合体，职业的偶像是一个个奋斗的个体。在故事的最后连这一点都没有落下，制作团队对偶像的理解之深可见一斑。
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