原标题：痛恨自己懦弱 这是所写爱德华的新作品——这是时间线开始展开
这是爱德华的新作，也是专门为苏珊写的新作。
所以这部电影从三个时间线开始。
时间轴 1：现实。
以苏珊的现状为主线索。
丈夫出轨，婚姻勉强维持，只能在上流社会过着孤独的生活。
苏珊住在豪华精致的房子里，从事艺术工作，却整夜失眠抑郁。
她过得并不好。
时间轴 2：小说。
跟随苏珊前夫所著小说中的犯罪故事。
书中的故事和苏珊的一生一样沉重：
荒野的德州，书中的主人公开车送妻女去度假。
晚上，一伙流氓拦住他们的车，强行拖走了他的妻儿。
他很虚弱，却无能为力。报警后，他发现的只是妻子和女儿赤裸的尸体。
时间轴 3：记忆。
以回忆苏珊与前夫爱德华相识、相知、相爱的全过程的方式叙述。
也就是二十年前，苏珊和爱德华在大街上不期而遇。
当年两人还是小学生，正是这次相遇让他们走到了一起。
但两人结婚后，生活并不尽如人意。
爱德华是一个浪漫主义者，一直想成为一名作家。
苏珊是一个赤裸裸的现实主义者，有抱负有计划，事业和生活都规划得井井有条。
苏珊受不了爱德华的敏感和脆弱，总是暗示他太软弱。
两人矛盾不断爆发争吵，这段婚姻终于走到了尽头。
甚至，苏珊和她当时的情人（也就是她现在的丈夫）害死了爱德华的孩子。
这一切，站在雨中的爱德华看得一清二楚。
值得一提的是，在这一幕中，导演巧妙地用一个镜头来厘清三人的关系：
1. 苏珊在车里，背对着我们，看不到她的表情；
2、雨中的爱德华脸色苍白，眼中满是悲伤；
3. 出现在镜子里的第三者既是实体又是幻觉。
这恰恰说明，爱德华和苏珊之间的问题，并不是因为别人的插入，而是他们自己。
就像电影《夜行动物》的片名一样，虽然“夜行动物”是爱德华对苏珊的昵称，但这个世界上可不止一个“苏珊”。
这群人物质上非常丰富，精神上却极度空虚。
所以他们睡得晚，感到孤独，这也是现代都市人的生活常态。
此外，导演灵活运用灯光和色彩，尽显时尚造诣。
三个时间线的转换是通过构图的不同来进行的。
不得不说，非常出彩。
静态画面中的色彩运用和构图手法，是这位在时尚界混迹多年的男人的拿手好戏。
素颜冷漠的苏珊与“冰冷”的办公室相得益彰，与身后的大红色艺术装饰形成鲜明对比。
苏珊娜很孤独，很孤独。
还有大胆的色彩运用和意想不到的特写镜头。在这位时尚达人的指导下，成为电影与时尚感的融合——
这是完美的。
然而，听完整部电影的介绍，你会发现痛恨自己懦弱，这部惊悚片并没有恐怖的场面。
但是仔细想想，电影本身比恐怖场面更可怕。
电影中出现的小说《夜行动物》手稿讲述的是苏珊和爱德华的爱情故事。
爱德华就像书中讨厌自己懦弱的丈夫；
苏珊是书中不太信任丈夫的妻子；
而流氓——不正是导致他们爱情破裂的外在因素吗？
在爱德华的夜行动物中，丈夫的软弱和无能可能导致他妻子的死亡。
这个地狱般的故事，恰恰让离开了爱德华的苏珊看起来就像一个精致的行尸走肉。
就像真实的时间线一样，苏珊的生活是美好而冷酷的；
在小说故事的时间轴上，整个画面粗犷而阴暗；
闪回记忆的时间线中，两人的爱情故事再次充满怀旧气息。
三幅风格迥异的画面，毫无违和感地串连在一起，构成了一个大写——悲伤。
小说中，丈夫亲手杀死了杀害妻女的歹徒痛恨自己懦弱，但现实中，是谁杀死了他们的爱情？
他甚至找不到凶手。
在犯罪中，我们可以明确界定谁是凶手，谁是受害者。
但在爱情中，谁是结束这段关系的刽子手，谁又是受害者呢？
在影片的结尾，苏珊和爱德华再次相遇。
但她一个人在餐厅里等了很久，等其他客人散去后，爱德华却再也没有来。
没有主角之间的报复和对抗，只有苏珊最后一个人坐在大厅里的画面。
与其说是开放式结局，不如说是残酷——
哪有那么多的爱和机会回来。
这正是导演汤姆福特的意图：“我要猎杀你，让你走出剧院，思考自己的生活。”