原标题：数字化无法取代实体文物 推荐
原标题：讲座|数字化当然无法取代实体文物，可与传统修复相辅相成
记者陆林汉
中国数千年的历史与文明留下了众多异彩纷呈的文化遗产。近些年，《我在故宫修文物》、《国家宝藏》等纪录片、综艺片已进入大众视野，更唤醒了年轻观众的关注和敬畏之情。同时，发展迅猛的虚拟现实（VR）等科技手段也为国内外文化遗产的保护带来了更多的思路和方法。
在数字文物领域，上海纽约大学交互媒体艺术助理教授陈无畏长期致力于数位成像、设计与人体美学方面的研究，参与重庆大足石刻数位档案及白塔寺再生计划的影像等项目。1月26日，在上海纽约大学的座谈会上，陈无畏探讨了数字技术与文化遗产的传承与保护。澎湃新闻（www.thepaper.cn）特此整理了座谈会内容并予以文字呈现。
文物遗产面临的多种问题
在文化遗产的这个宝玉上，确实面临着很多相应的问题，包括文物本身或者景区本身。一些比较远
的山区的文物，因长期不清理的关系会破损、虫蛀、或是部件老化、脱色、掉漆。还有一些因地表活动，如洪水、火灾等自然灾害而受到影响。因为这些文化遗产是没有办法移动，所以即使不是人为造成的损失，对于文物来讲，也会因自然而造成一定损坏。
此外，还有一些人为活动造成的损坏。最糟糕的可能就是破坏分子或者是盗窃。例如过去深藏在阿富汗巴米扬山谷的石窟中的巴米扬大佛，在2001遭到塔利班的炸毁。而在巴米扬大佛的例子上就用到了数字文物的修复技术。在2010年，德国派出了修复团队，在巴米扬搜集当时剩下来的遗留破碎的石块，重新做了测绘，做了虚拟的佛像。
巴米扬大佛虚拟投影
文化遗产修复与博物馆的运作结合
在文化遗产数字化的保护上，我主要关注的重点是在于数字文物，尤其是在宗教造像上。其实从最早开始的，荧幕造像单体为启发点。值得一提的是，目前使用的科技、材质等都要考虑它的可逆性问题。如果没有办法去兼顾可逆性的话，在未来，我们就没有办法留余地给别人去做可能更好材质的修复。
其实在2009年的时候，弗吉尼亚就有了数字雕塑项目（DigitalSculptureProject），针对博物馆馆藏的经典雕塑做数字化保存。当时是相当早期的数字化保存，在精度、导览上都有明显缺陷。
数字雕塑项目
在国内，响堂山石窟也是一个案例。这是由北大和美国芝加哥大学及华盛顿特区的赛克勒博物馆一起合作的。修复人员把响堂山石窟中一些缺手、断脚的佛像和国外博物馆藏的佛像进行比对，并用虚拟的方式做拼接，产生出一个数字修复的合作案例。这个也深刻影响到后面一些修复的进程。所以说我们在做文物保护修复的时候，传统的方法跟数字的方法并不是没有交集的，在类比的方式跟数字的方法之间，可以相互做借鉴。
同时，在博物馆内，不当保存也会导致文物损坏。而不当保存并非只在国内发生，美国大都会博物馆就有一个非常好的例子，且这个例子也能说明博物馆怎么利用本身的修复经验，并且分享给大众，达成公众教育的目的。大都会博物馆中文艺复兴时期的“亚当像”不知为何摔在了地上，碎成200多片。后来博物馆工作人员就像封锁犯罪现场一样，把那个地方封锁起来，再把每一块细小的碎片做分类，用塑料纸包起来并编号。当时在支柱的地方破碎特别严重，而且雕像又是大理石材质，本身很沉重，就想了多种办法，最终是把断臂残肢全都用数字化的方式扫描下来，以三维显像的方式来计算受重力。这也是博物馆利用三维成像对文物修复做的最直接的案例。此后，博物馆公开了一份文档给全球观众，让观众了解修复过程。
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