原标题：赏画也是一门学问 推荐
怎么看古画，这个问题一直是个坑。
大家带着干粮
一大
早跑去博物馆排队，一排兴许就是一天，然后饿得前胸贴后背地挤在玻璃展柜前盯着画看上几眼。山是秃山，水是浅水，天空是留白，笔触离得太远看不见……你真的知道你在看什么吗？
我们总是既想听到画面背后的段子和轶事，还想Get到一眼就明辨真伪的神技能。邵彦在她的听山水：中国美术史“卧游“指南年专栏中说，她特别能体会这种心情。大家订阅她的专栏，其中一个很重要的目的就是看看专业研究人员是如何看画的，或者仅仅就是因为有着“我喜欢中国古画，可是看不懂，怎么办？”的问题和困扰。所以，邵老师就地用《游春图》做了个示范，以她个人的研究经验和工作方法，给大家一点找到“门路”的钥匙。
不用怕初学时的懵懂，遇到的缺失与偏颇，都可以在后面的学习和思考中慢慢纠正：“很多年前我开始学美术史的时候，能读到的很多书还在强调“内容决定形式”，不像现在这样可以形式脱离内容。我觉得具体看画的时候，内容与形式是互相制约的。一种内容有最合适它的形式，反过来，形式有时候会限定内容的表达。不过具体到看古画，为了便于操作，我还是把内容与形式分开来，而且都可以分成很多层。”
《游春图》隋，展子虔，绢本设色，
纵43厘米，横85厘米，故宫博物院藏
她教大家用“分层法”来读古画：“内容方面，通常要看造型、比例，比如山、树的造型如何，水纹怎么画的，建筑画成什么样，有什么年代特征，人物造型怎么样，或者说体型，高矮胖瘦，脑袋占全身比例是九头身，还是五头身，当然古画里大多是五头身、甚至四头身，开脸怎么样（姑且就算颜值吧），脸是方是圆，鼻子是高是矮，发际线长啥样，头上鬏鬏咋梳的，插的戴的都是些啥首饰，配置的器物道具什么样。复杂一点的组合，看人物在做什么姿态或者动作，正在发生什么故事情节……这些内容，粗略一点可以划分出三到五层，细致一点可以划分到十几层。”
《游春图》局部——水纹（渔网纹）
“我这里说的分层不是说这些内容有轻重缓急的层次，而是像Photoshop里的图层，一层层的分解是为了便于我们观察，最后把它一层层叠加起来，就成了一幅完整的画。”
你看，邵彦老师的研究总是有趣。
在她看来，今天的“热点”，也许只是当年被淹没的一粟：“《千里江山图》的色相，现代人看起来认为漂亮，在古代叫“火气”，宋徽宗未必受得了，他的贵族品味喜欢的应该是《江山秋色图》那种温和的面貌。《千里江山图》石色罩染遍数太多，色层太厚，不偷工不减料，最后弄得太过了，皇上跟前碰个软钉子，只换得九百年后的名动京城，万人空巷。”
《千里江山图》局部——草庐，可能是洞天入口
《江山秋色图》局部——仙山宫苑
在她看来，青绿不仅仅是一种色彩表现形式，更是宗教“以色通天”的精神体现：“青绿和水墨，本来是两股道上跑的车，在宋代才硬拧到一块儿去的……青绿用色是道教观念的一个标记，只要在普通的水墨
山水画
上加上青绿咏鹅，哪怕艺术上看来完全不搭调，也可以让这幅画获得往天上提升的神奇功能，把画中普通的山水提升成仙境。”
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