原标题：新中国下的“新金陵画派” 推荐
论述新金陵画派，“介入”一词最合适不过。因为在新金陵画派崛起前，发达在江苏的传统绘画因为新中国的建立而有了语境意义上的不适。也就是说，较之于当时的热火朝天，未经改造的传统型绘画，很难反映出当时昂扬热烈的时代精神。为此，传统中国绘画急需某种形式或某种因子的“介入”。而这种因子就是新的含有强烈意识形态的现实生活以及公共的话语空间。
1960年3月，江苏省国画院成立。同年9月，该画院的傅抱石、钱松喦、亚明、魏紫熙、宋文治、余彤甫、张晋、丁士青以及鲁迅美术学院青年教师王绪阳、南京艺术学院美术系青年教师睦关荣、国画专业学生朱修立、邰启佑、黄名芊等13人便开始了为期3个月，行程两万三千里写生。
南京——郑州——洛阳——三门峡——西安——延安——华山——成都——乐山——峨眉山——重庆——三峡——武汉——长沙——韶山——广州等地
1960年9月，以傅抱石为团长的江苏省国画工作团进行了六省十余市的写生
写生途中，激情、意识形态以及西北壮观的自然与人文景观等，使得写生团收获颇丰。次年1961年5月在中国美术馆举办的“山河新貌”展，是个带有汇报性质却客观上引起轰动的展览。也正是这个成功的展览宣告了“新金陵画派”的成立。此后，新金陵画派便与西北的长安画派遥相呼应，共同走在新国画建设的前列。
▌新金陵画派，“新”在哪？
南京古称金陵。清朝初年龚贤、樊圻、高岑、邹喆、李又李、武丹、施震、盛舟、王概等人会聚金陵，形成了名震一时的金陵画派。较之于以龚贤为首的金陵画派，以傅抱石为首的新金陵画派虽然也一如既往地追求传统的笔情墨趣，但旧文人的审美趣味已经不能更好地反映当时的时代精神，于是有了上文提到的两万三千里写生以及随之而来的新金陵画派。
较之于金陵画派，新金陵画派的“新”究竟在哪里？
许多人会脱口而出的是“抱石皴”。它是傅抱石创造的新的
山水画
皴法。
傅抱石《雨花台颂》镜心241×326厘米设色纸本
款识：雨花台颂一九六○年三月傅抱石写钤印：傅抱石印（白文）
北京嘉信2006年7月拍卖成交价4620万元
《雨花台颂》描绘了一个人人都熟悉、带有鲜明政治纪念意义的景物，
画家
所追求的是一种纪念碑性，不可能像通常一样以“往往醉后”的态度作画，也难以应用乱毫飞舞的“抱石皴”，它的风格与傅抱石的其他山水作品有所不同，是很自然的。
这个的确是新，但它不是本质意义上的“新”。在我看来，新金陵画派的“新”首先在观念，其次是技巧。而观念的“新”依然来自“介入”。
观念的“介入”对象先是
画家
个体，然后藉由画家再“介入”传统绘画的思维模式以及绘画样式。这种“介入”，用亚明的话说，便是“无产阶级的艺术，我们是开世祖”。在这句明确的口号里，我们可以看到艺术家在审美认知上已经有了“另立山头”的意愿。只是当时的他们还没有想到“新金陵画派”，这几个震人心魄、也震动未来中国美术史的字。
傅抱石《琵琶行》立轴148×54厘米设色纸本
款识：甲申暮春重庆西郊金刚坡下新喻傅抱石
钤印：傅、抱石大利、其命惟新、踪迹大化、抱石斋鉴赏印：梅景书屋、湖帆鉴赏吴青霞珍
上海嘉泰2007年12月拍卖成交价896万元
《琵琶行》是傅抱石甲申年（1944年）在重庆所作，取材于白居易著名长篇《琵琶行》诗意。画作整体泼墨淋漓，营造出秋风萧瑟、江汀寒意的氛围，画面中心衣裳鲜丽者，乃长安倡女船头新妇，此时“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”。侧对青衫者，乃江州司马，随曲终怅然远想、若有所失。
▌长安画派与新金陵画派
新中国的美术或者说新国画的建设，如果离开了新金陵画派以及长安画派的努力是不可想象的。
新中国成立后，许多老画家依旧延续着晚清民国时代的画风。新中国建立的最初几年，中国画的创作并无多大的起色。这种局面的改变首先来自远在西北的“长安画派”，尤其是赵望云、石鲁等人的艺术创作，其次便是本文谈到的新金陵画派。
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