原标题：赵无极早期经典代表《无题》 推荐
华人抽象大师赵无极，是二十世纪以来最早打入西方核心艺术圈、最被认可的中国艺术家。截至今日，海内外
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其作的国立艺术机构逾138家，当中包括：巴黎罗浮宫、纽约大都会美术馆、北京中国美术馆等东西方博物馆界巨头。这样的资历，翻开亚洲现代美术史，无人能出其右！是次中国嘉德香港“亚洲二十世纪及当代艺术部”很荣幸能呈现他两件创作于早年与晚期的重要代表作，分别是完成于1951年，出自其好友
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家暨瑞士出版商贾克梅第（NestoJacometti）旧藏的《无题》，与气象万千、展现艺术家逾不惑之年心绪豁达、内蕴深厚东方精神的重磅之作——《25.06.86桃花源》。
写给巴黎的情诗
赵无极早期经典代表《无题》
赵无极（1921-2013）
无题
油彩画布l一九五一年作l38.5×60cm
ZaoWou-Ki
SansTitre
OiloncanvaslPaintedin1951
出版
2014年，《赵无极幸福生命1920—2013回顾展》，卢加诺市文化中心，瑞士，图版第12号
2014年，《同文之变——路不只在两点之间1900-1950》，大未来林舍画廊，台北，第125页
展览
2013年8月10日至8月25日，“同文之变——无终始的越界之境”，大未来林舍画廊，台北
来源
瑞士出版商耐斯图·贾科梅蒂旧藏
2011年11月27日，香港佳士得秋季拍卖会，拍品编号1102
亚洲私人藏家购自上述拍卖
亚洲重要私人
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附：赵无极工作室开立之作品保证书
注：此作将收录于由梵思娃·马凯及扬·亨德根正筹备编纂的《赵无极作品编年集》（资料提供／赵无极基金会）
估价Estimate:
HK$4,500,000–7,500,000
1948年，赵无极已从杭州艺专毕业，以优异的成绩被挽留在校担任助教，但他心中一直有个梦，要像他的老师林风眠与吴大羽一般，到当时世界艺术的核心巴黎，去亲炙西方艺术的灵光。到巴黎后，他从古典大师的作品，阅览到印象派、现代主义的创作，研究着前辈艺术家是如何在画中诠释空间、色彩，与其各自的特长，一时期他如海绵般地吸收欧洲文化的养分，并同时思索着要如何建立属于自我的艺术语汇。
名声初绽：石版画的启迪与开拓
在旅法初期的前两年，他刻意舍弃中国水墨，与他从小熟习的书法，单纯地不愿落入西方看东方艺术家既定的刻板印象，他坚持探索西式的油画媒材，同时去狄斯裘伯工作室（AtelierDesjobert）学习版画，在石版细腻的刻线与套色中，找到了极大的乐趣，接续创作了八件一组以风景、动物为主题的作品，也因这组版画，在机缘之下结识了法国著名诗人米修（HenriMichaux），米修为他画境中充满意象的开放性空间所感动，将他引荐给当时首屈一指的画廊业者和艺评家，打开了赵无极在法国的知名度，如画商皮勒伯（PierreLoeb）便于1951年与赵无极签下代理约，建立了长达七年的合作关系；著名评论家暨瑞士出版商贾克梅第亦为他画中的世界倾心，在赵无极尚未真正成名之时，不仅身体力行地
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其作，更于1951年在他设立于波恩和日内瓦的画廊替艺术家举了两次版画展，是次春拍呈现的《无题》，正是出自赵无极最早的伯乐之一——贾克梅第的旧藏！
▲1953年，赵无极与身兼出版商暨
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家的贾克梅第（右一）于摩纳哥（版权所有）。
以简驭繁言天地大美
《无题》创作于1951年，为赵无极甫抵法的第三年，他曾说，当地的建筑与中国是如此的不同，令他感到极为新鲜。因此在初期他经常透过绘画去展现对于所处环境的探索与观察，并融入自我的转化与想像，注入他个人的美学观，《无题》便是一件这样的作品。
在画作中，他刻意把所用的色彩数量减缩到最低限，只以黑白为主色，营造出若在石版画制作中那迷蒙而内蕴深邃的效果，其间黝黑、若铜刻般带有金石意味的线条，划破迷茫，在水平线上头建构起城市的样貌，一个以穹顶教堂为中心，呈水平十字往左右、上下延伸的广场在我们眼前展开。赵无极在此将原本城市景观中复杂的建筑舍去，以简驭繁，以形写神，仅留下两栋最标志性的建筑物线条，为观者留下一个开放性的空间。而在画作的左下角，我们可以看到有一个形象瘦长站立的小人，他正挥舞着左手，若欢欣地向观者打招呼，迎接我们进入这个世界，与其一同展开行旅，《无题》仿佛一首写给
画家
生活与巴黎的情诗，令人神往。
▲巴黎城市一景，当中高起圆顶建筑为先贤祠及圣斯德旺教堂的塔楼。此与《无题》中的画境多有呼应。赵无极将原本城市景观中复杂的建筑舍去，以简驭繁，仅留下两栋最标志性的建筑物线条，为观者留下一个开放性的空间。（版权所有）
▲《无题》作品局部
瑰丽雄奇，顿入桃源
赵无极登峰钜作
《25.06.86桃花源》
赵无极（1921-2013）
25.06.86桃花源
油彩画布l一九八六年作l195×130cm
ZaoWou-Ki
25.06.86
OiloncanvaslPaintedin1986
来源
巴黎Heyram画廊
欧洲重要私人
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2012年4月2日，香港苏富比春季拍卖会，拍品编号540
亚洲重要私人
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附：赵无极工作室开立之作品保证书
注：此作将收录于由梵思娃·马凯及扬·亨德根正筹备编纂的《赵无极作品编年集》（资料提供／赵无极基金会）
估价Estimate:
HK$34,000,000–56,000,000
行到水穷处，坐看云起时
回顾古今中外，一个伟大的艺术家，总是不断寻求超越自我。赵无极正是当中一个鲜明的例证。他的创作经历了几个阶段的重大转变与突破，如从50年代初期的半具象，在1954年进入甲骨文时期，而至1958年转向完全抽象，仅用色彩与线条向观者展示他所见所感的世界。从甲骨文时期的神秘沉郁，到60年代初期的激越磅礡、力重如山，而至70年代在历经与亲人生离死别，对生命有更大的体悟后走向凌虚御空，回归自然与东方的哲学观、坦然地顺应自己的本性。他不断建立，后又跳脱在绘画上已得的成就。他的勇于超越、大破大立，成就了一代大师，并为他建立起了国际声名。
而走入80年代，其可谓达创作与成就之巅。在历经过去逾30年投身绘画的探索，赵无极说:“我变成熟了，过去累积的努力，有了成果，一切都变得容易多了。”在该阶段，他全然可以笔随己心，如入无人之境。技术层面对他来说，已经不是问题。
而亦是在此时，艺术世界向他回报了丰硕的肯定。如在1981年，巴黎大皇宫国家画廊邀请他于该处举办个展，如其自言，这是他的作品“首次”在“官方场所”展览。大皇宫为法国一级的博物馆，此展揭示了他为法国艺术圈从上到下的全面拥抱。而在1985年，赵无极更被中国官方邀请回杭州艺专讲学，大师地位焉然底定。完成于1986年的《25.06.86桃花源》一作，即诞生于其人生、国际声望如日中天的时空背景中。作品除展现他在创作上的完满、挥洒自如，亦反映了他辽阔、悠然自得的心绪，与其终极的美学观。‘
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