原标题：没有研究的博物馆只是展览馆 推荐
陈履生（中国国家博物馆研究员）
家中有宝，就是自己看看的，最多是琢磨琢磨。而这个
“
宝
”
对自己来说是宝；而对别人来说，可能还不是宝。国中有宝就不一样了，通常还要建立博物馆。建立博物馆干什么？不仅仅是为了展示所藏，更重要的是要研究。没有研究的博物馆，最多只能说是展览馆。实际上，今天中国的许多博物馆只能说是展览馆，或者说有相当一部分承担了展览馆的功能。
“
国宝
”
也是需要研究的。没有研究，那只是供奉在那里的稀世奇珍，没有生命，没有活力；没有生命和活力就不能延展它存世的价值。研究可以为
“
国宝
”
增添活力和作为
“
宝
”
的历史、艺术和科学的内涵。博物馆的社会地位和影响力不仅仅是占有多少
“
国宝
”
，还要看它的学术状况、研究水平、思想高度。博物馆也不同于珍宝馆，不是炫耀占有和稀世，而是通过文化的关联表现出时代、类型的、研究的深度。但是，中外的博物馆都存在着重展示、轻研究的问题，而以中国的问题最为严重。我一直认为中国博物馆的整体状况与发展水平在全世界只能说是中等偏上，此次
“
国宝回家
”
更加强了我的想法，终于说出来了。我实在难以想象国外的那些博物馆的馆长们看到
“
国宝回家
”
是一种什么样的态度和评价。
“
国宝回家
”
中的
“
国宝
”
真与假、是与非是一个问题，而博物馆在接受和持有这两方面对其缺少研究则是没有想到的，这是另外一方面的问题。没有研究又将其搬到了有着亿万观众的大庭广众中，就暴露了作为博物馆的专业状态存在着严重的问题。这事如果出现在
“
国宝帮
”
的江湖上完全可以理解，出现在堂堂正正的国家名号中实在无法接受。
应该理解，博物馆的研究是复杂的事，因为藏品很多，类型多样，人手不足，关键是队伍在哪里？有队伍能不能拉得出来？这些都可能制约研究的广度和深度。但是，事情都有个轻重缓急，在数以百万计的藏品中有一二三级，挑重要的先研究，先重点研究，那是常情。如果遇到了
“
国宝
”
级的，又与国家战略相吻合，以历史服务于现实，那是重中之重，按理说应该举全馆之力；如果全馆之力不足，可以举全国之力；如果全国不足，还可以组建联合国队伍。退一万步，如果重视了，那就会出研究成果；等有了研究成果，对作品的历史和艺术的属性有了基本的认识，再拿到社会上来，那叫以理服人，以德服人，那是博物馆的实力所在。
博物馆的公众性是个复杂的架构，在自己的藏品面向公众的过程中出现的知识问题、学术问题，哪怕是一个说明牌错了，该改的必须要改，不能过夜。因此，博物馆的应对以及态度，也表现为博物馆的整体管理水平的高下。
这几天一直在想，如果徐邦达先生（
1911～2012）在世，他老人家会作何感想？徐先生生前有“
徐半尺
”
之誉，意思是，画在他的手上只要打开半尺就知道真假，所以，少有不服的。重要的是他为他所在的单位带来的美誉，确立了博物馆的社会地位，这就是
“
人才立馆
”
。徐先生曾亲口对我说：书画
鉴定
是复杂的事，有个认识的过程。有的画多年前看真，但现在看有问题；有的画多年前看不对，现在看看是真的。徐先生所说是书画
鉴定
的规律，我一直谨记在心。任何事违反了规律就会出问题，就会出现误判。当然，今天我们所面对的书画
鉴定
的问题，远比徐先生那个时期复杂，那个时期还没有出现
“
国宝帮
”
，或者说
“
国宝帮
”
还在潜伏期和酝酿期。相信，即使徐先生今天还在，也敌不过
“
国宝帮
”
。我都能想象出徐先生那无奈的神情。
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