原标题：纳粹劫掠艺术品的问题至今未获解决 推荐
据估计，在1935年至1945年期间，纳粹政府劫掠了整个欧洲五分之一的艺术品，其中许多珍品至今下落不明。
图片来源：RalfJuergens/Getty/JeffMartin
有时候，偶然的时机往往能导致巨大的发现。2010年9月22日，一位约70岁的老人正准备乘夜班火车从苏黎世前往慕尼黑，他佝偻着背，白发苍苍。海关人员拦住了他，询问他过境理由。这位老人名叫科尼利厄斯·古利特（CorneliusGurlitt），他回答问题时神色略显紧张，由此引起了海关的怀疑。海关搜了他的身，发现了一个装满18张崭新500欧元的信封——总计9000欧元。
带这么多现金并不是犯罪，重点是这么多钱都是哪里来的？古利特自称他去瑞士卖了一幅画给伯尔尼的一家画廊。警方进一步调查了古利特的财务状况，并对他在慕尼黑的住所下了搜查令。2012年2月，二战以来最为惊人的艺术私藏浮出水面。古利特的公寓藏身于一个白色四四方方的建筑里，调查人员在他家的橱柜和手提箱里发现了1500多幅画作，包括出自毕加索、亨利·马蒂斯、莫奈、马克思·利伯曼、夏加尔、丢勒、德拉克罗瓦的大师之作。德国警方本来是以逃税罪的名义对古利特进行调查的，但他们却意外发现了一座艺术宝库，并且，这些艺术品毫无疑问是非法被占有的。
这些艺术品被巴伐利亚州政府没收了，接受调查。此后一年都没有相关消息，直到德国《焦点》（Focus）杂志刊登出一篇文章，宣称这些秘密藏品总价值可能高达十亿欧元。该文章还揭露了古利特家族的一些信息：古利特的这些藏品很可能都是他父亲弄到的，他的父亲希尔德布兰德·古利特（HildebrandGurlitt）是纳粹德国雇佣的最臭名昭著的艺术品商之一。尽管巴伐利亚州政府重新接管了这些艺术品，但接下来该怎么处理它们又是一道难题。从这个意义上来说，古利特一案可被视作纳粹艺术品抢掠的一个代表。纳粹抢掠的艺术品无比之多，具体情况也十分复杂，扑朔迷离。最重要的是，这一案例提醒我们纳粹政府对艺术品的抢掠与没收罪行至今尚未被完全解决，还有很多艺术品流落在民间。
1935年至1945年期间，据估计，纳粹政府抢掠了整个欧洲五分之一的艺术品。抢掠的规模之大令人无法想象，也难以用具体数字去衡量。不过对外宣传的数字一直是65万件油画、雕塑、素描、书籍和其他艺术作品，掠自整个欧洲大陆的博物馆、教堂以及私人
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馆。1938年，苏珊·罗纳德（SusanRonald）在她的作品《希特勒手下的艺术盗贼：希尔德布兰德·古利特，纳粹与欧洲艺术品的劫掠》一书中写到一个有趣的事例：调查人员在柏林K?penicker街的一处仓库里发现了掠自德国与奥地利的1.2万多件藏品，以至于误认为这里是德国最大的博物馆之一。
贩卖这些被劫掠抢占的艺术品曾经盛极一时，目的是给纳粹战争提供资金支持，国际艺术市场空前繁荣：林恩·尼古拉斯（LynnNicholas）在其1944年的重要作品《欧洲之劫》中写到：1941至1942年间，一家法国拍卖机构一共拍卖出了超过一百万件艺术品。这些艺术品，不管是从
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家那里抢来的，还是从展馆里掠来的，抑或是强行“购买”来的，都无一例外地进入了美国的博物馆或者
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家手中，剩下的则流落在欧洲民间。收复这些艺术品一直是繁重的工作。过去的二十年里，越来越多以前艺术品拥有者的亲属或者继承人采取法律措施，要求收回博物馆里属于先辈的财产，但是许多博物馆并不会直接返还艺术品给这些家庭，而是会对这些富有争议的艺术品的最终所有权提出质疑。尼古拉斯·奥唐奈（NicholasO'Donnell）是一名专门研究艺术品收复案件的律师，2017年他写过一本书叫做《悲剧命运：纳粹掠夺艺术品收复之战中的法律与道德》，他表示，比起艺术世界其他的伦理性问题，艺术品的收复问题“更缺乏统一的处理手段”。
《悲剧命运：纳粹掠夺艺术品收复之战中的法律与道德》
这其中很大一部分原因是博物馆和
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者不愿承认一些艺术品是抢掠来的，他们也不愿意对那些来历不明的艺术品进行调查。调查艺术品来历这项工作花费巨大，博物馆等机构不愿意看到馆藏艺术品重回私人手中。瑞士伯尔尼美术馆馆长尼娜·齐默（NinaZimmer）接受我（指本文作者SophieGilbertI，《大西洋月刊》文化记者）的采访时表示：“自从我在博物馆工作以来，同事们每年都告诉我，‘哦，真希望对于这些艺术品的争议可以彻底结束’。每当有律师或家庭提出收复艺术品的请求时，他们就会抱怨，‘哦，真希望这是最后一个来讨艺术品的了’。我认为我们必须为艺术品的收复问题建立全新的框架，培养全新的意识，摆出全新的态度。”
最近，德国伯尔尼美术馆和波恩现代艺术博物馆都举办了古利特案中的艺术品展览，齐默是两场展览的策展人之一（我也受邀参加了这两场展览）。2018年年底，
这两场展览都将在柏林展出
。这两场展览展示了古利特藏品的丰富内涵，探索希尔德布兰·古利特同时作为四分之一的犹太人、现代艺术的爱好者、纳粹德国忠实使者所度过的艰难岁月。展览还呼吁世界各地的博物馆都需要更深入地研究藏品的来源——不仅是为了补偿幸存者和他们的家人，同时也是为了加深观众对作品本身的理解。在2017年11月伯尔尼举行的新闻发布会上，负责调查古利特作品的德国工作小组负责人安德烈·巴尔斯尔-布兰德（AndreaBaresel-Brand）说：“如果你澄清了一件艺术品的历史，你就解放了它，给历史打开了一扇门。”
纳粹对艺术品的掠夺采取了多种形式。战争爆发前，由于希特勒不喜欢现代或抽象的艺术作品，德国博物馆里和艺术商那里的这一类型作品都被没收了。据报道，1939年，有几千幅画作在希尔德布兰德·古利特策划的火灾中被烧毁。1938年德国入侵奥地利，随后又入侵了捷克斯洛伐克、波兰、法国、卢森堡、荷兰、比利时等国，这些国家的犹太人
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家和国家博物馆的艺术品被强行掠走。当纳粹占领的国家的犹太人不得不逃离家园时，为了筹集资金离开，许多人以低得离谱的价格卖掉了自己
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的艺术品。甚至有些人将大把艺术品完全抛置身后。不管怎样，这些艺术品最终落入了纳粹手中。
这种一丝不苟、系统性的抢掠行为有两个目的。艺术对纳粹德国至关重要：希特勒早年也有绘画的志向，可惜没有成功，但是他看到了艺术作为宣传途径的力量，并打算在奥地利林茨建立一个新的博物馆，以充分地纪念帝国的辉煌。他还特别厌恶表现主义或抽象艺术，他认为这是“堕落”的艺术，是犹太人和布尔什维克艺术家的低级趣味。当纳粹抢掠欧洲大陆的大师之作时，这些“堕落”的艺术品要么被现金出售，来资助纳粹政权，要么被用来换取希特勒偏好的古典艺术作品。
1939年6月，瑞士拍卖商西奥多·菲舍尔（TheodorFischer）在瑞士卢塞恩举行了一场
艺术品拍卖
会，有126件“堕落”的艺术品在会上被拍卖，包括马蒂斯、布拉克、梵高和克利等艺术家的作品。这些艺术品都来自德国国家博物馆，拍卖它们是为了给予纳粹欧陆战争的资金支持。有少数美国人也参加了这次拍卖会，包括在欧洲度蜜月的出版商约瑟夫·普利策（JosephPulitzerJr.）。林恩·尼古拉斯在《欧洲之劫》中引用了普利策当时所说的一句话：“为了后代捍卫艺术，我坚决要买下它们！”纽约现代艺术博物馆馆长阿尔弗雷德·H.巴勒（AlfredH.BarrJr）拒绝出席此次拍卖会，他认为这场拍卖会是对艺术品的侮辱。但他派另商人CurtValentin作为中间人。巴勒后来给博物馆经理托马斯·马布里（ThomasMabry）的信里
写道
：“我十分庆幸不管是博物馆还是我自己的名字都没有和此次拍卖会联系在一起。”
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