原标题：提香、波提切利都到了北京 推荐
文艺复兴运动，首次提出了以人为中心而不是以神为中心，肯定了人的价值与尊严，倡导个性解放。那么，发端于意大利的文艺复兴运动，到底给欧洲的文化、艺术带来了怎样的变化？在那个特殊时期，意大利有着怎样的社会风貌？
3月27日，“文艺复兴时期意大利艺术、文化和生活”展览在首都博物馆开幕，展览甄选的102组件展品，来自乌菲齐美术馆、巴杰罗国家博物馆、翁布里亚国家美术馆等意大利17家博物馆和机构，大部分展品是第一次与中国观众见面，涉展艺术家包括提香、波提切利，佩鲁吉诺、丁托列托和老帕尔马等，除了绘画，也涵盖了像章、服装、日常生活用品、建筑构件和模型，较为全面地呈现了文艺复兴时期意大利艺术、文化和社会生活。
“澎湃新闻”（www.thepaper.cn）记者了解到，参展展品跨越了多个时代，除了文艺复兴时期的展品外，也有古罗马时期的雕塑以及拜占庭风格的少量绘画。首博介绍，其目的在于帮助观众更深刻地理解文艺复兴运动的内涵，即从古典文化中汲取灵感，革新中世纪传统。
展厅
展览分为三个单元：第一单元“传统与创新”，主要展现从中世纪到文艺复兴时期，意大利绘画、建筑和城市规划等领域发生的深刻变革。通过与拜占庭风格的画作对照，可以领会这一时期艺术上的革新。此外，还利用一些画作展现这一时期建筑风格的变化。
首先是建筑领域的变化在绘画中的反映，这一时期的建筑风格变化缓慢，中世纪的一些建筑形制逐渐被具有古典建筑特征的新形式所取代，我们可以看到尖顶拱、细立柱和玫瑰花窗逐渐被半圆拱、巨型柱和壁柱所取代，此外，建筑师们更倾向于使用淡雅清晰的色彩和装饰。
绘画表现空间的方式变化的更快，既使房间依旧是哥特式的，但是更精确的透视法使画面上的房间具有一种真实空间错觉感，这些描述圣徒生活和事迹的宗教绘画是我们得以了解当时日常生活空间。
佛罗伦萨大教堂广场上的宗教游行
领主广场佛罗伦萨的政治中心
这幅画从北侧取景，从中可以看到16世纪的许多公共建筑，包括《科西莫一世骑马像》《大卫》《赫拉克勒斯和卡库斯》等。
这一时期的建筑师们主张在建筑结构方面运用精确的几何原理，最具有象征意义的莫过于对于“黄金比例”的重视。卢卡·帕乔利（1445-1517）和列奥纳多·达·芬奇（1452-1519），都曾钻研过数学比例的问题。
这些几何原理除了用于建筑和城市空间设计上，还可以让画作中的空间描绘更加便利。运用线条和参照物可以产生出景深和三维的空间效果。通过色彩的渐变可以表现对象逐渐隐没的视错觉。近景中的物体很清晰，而背景物体的色彩逐渐变淡，这种透视模拟了空气中远近物体的变化，被称为“空气透视”。达·芬奇使这种方法得到推广。
《圣塞巴斯蒂安殉难》，皮埃特罗·瓦努奇（又名佩鲁吉诺作）
佩鲁吉诺是拉斐尔青年时期的老师，画中构建的空间体现出他对古罗马透视规则和建筑的研究。
《圣母子》，弗朗切斯科·莫罗内
弗朗切斯科·莫罗内创作的《圣母子》，这幅右下角有
画家
签名的油画是莫罗内最为精美的作品之一，展现出达·芬奇对其艺术风格的影响。自然风景在画中作用重大。华丽的帷幔将人物与风景分开，凸显出一种宗教空间。
《圣母子与小圣约翰》，米凯莱·迪·里多尔福·德尔·基尔兰达约
米凯莱·迪·里多尔福·德尔·基尔兰达约的《圣母子与小圣约翰》展现了身处自然风景中的玛利亚、小耶稣和小圣约翰。我们从中可以看到米开朗基罗和拉斐尔的艺术风格对这位样式主义画家的重要影响。
此次展览也展出许多文艺复兴时期的生活物品，如
香炉神职人员提着晃动、使之产生烟雾，以制造一种庄严的宗教氛围。
施舍盘，15世纪末教堂做弥撒的时候用之收集硬币。
四个“奇异风格”的壁柱，马蒂奥·奇维塔利，1490年到1520年
这些凸出的壁柱显示出文艺复兴时期人们对古代装饰的关注，奇异风格将动植物和人物融合一体。
《受胎告知》
这幅作品中，玛丽亚倚靠的家具上的植物纹饰就借鉴了古代的“奇异风格”。
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