原标题：新旧收藏势力角逐香港 推荐
来源：
雅昌艺术网专稿
作者：
刘龙
随着3月31日香港巴塞尔最后一个公众开放日的结束，2018年香港艺术周迎来了最后压轴戏——香港蘇富比晚拍。作为亚洲拍卖市场的风向标，香港蘇富比对于亚洲市场的重要性不言而喻。尤其近几年西方当代艺术来势汹涌，全球艺术市场的目光都正在转向亚洲，当本土的艺术趣味遇上国际价值观的冲击，许多原本坚不可摧的高楼面临瓦解，谁能在竞争愈发残酷的公开市场中牢牢占据一席之地，谁又将在未来五年甚至十年里继续弄潮，所有市场参与者们迫切地想知道答案。
身处不断变化的市场环境中，香港蘇富比晚拍今年也发生了一些重要的变化。首先是寺瀬由纪（YukiTerase）成为新任蘇富比亚洲当代艺术部主管；其次，沿用5年的“现当代艺术晚拍”模式在今年被拆分为“现代艺术”和“当代艺术”两个专场。
香港蘇富比2018年春拍现代艺术晚拍现场
从成交结果来看，蘇富比的改变无疑取得了理想的效果。两个专场共推出92件拍品，斩获10.4亿港元的成交额，大幅超越了拍前6.37-9.29亿港元的估价，同时也是香港蘇富比“现当代艺术晚拍”的第二高成交额，仅次于2013年四十周年晚拍。其中“现代艺术”专场取得6.38亿港元，“当代艺术”专场收获3.98亿港元，西方当代艺术品全部拍出。整场总成交额高达96.7%，64%拍品超估价成交。
然而比数字更值得玩味的，是“现代”和“当代”两个专场在价值观和成交重心上的迥异，以及更深层面的新老两代
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势力对未来方向的不同看法。
现代艺术：华人仍是绝对重心
于下午5点率先举槌的“现代艺术晚拍”开场便展现出如虹的气势，来自2016年香港蘇富比“美的想象”专场同一重要私人藏家的最后3件水彩作品引发全场激烈竞争，并悉数以超估价3-5倍的价格被现场买家拍下。
常玉《睡美人》油彩木板50x100cm1950年代作成交价：4687.75万港元
延续着焦灼的氛围，当晚焦点之一的常玉《睡美人》以1500万港元起拍，这件常玉生前好友勒維家族珍藏至今的佳作，经过一番场内外的持续拉锯后，最终由电话买家落槌在4000万港元，成交价达4687.75万港元。紧随其后的《仰躺的豹》几乎复制了相同的节奏，以4913.55万港元成交，两件作品均由蘇富比亚洲区主席黄林诗韵（PattiWong）的电话委托竞得，这位电话买家先前还花1200港元拍得2件常玉小尺幅作品，为当晚常玉作品的最大买家。
本次蘇富比现代艺术晚拍首次试水备受华人藏家欢迎的西方现代大师作品，其中毕加索《若安乐松风景》以792万港元成交，马克·夏加尔《红驹迎阳》以1452万港元低于估价成交。
马克·夏加尔《红驹迎阳》1977年作油画画布88.9x116.2cm成交价：1452万港元
香港蘇富比亚洲现代艺术部门主管张嘉珍谈及选择这两件作品时的缘由表示：“我们必须看到，活跃在海外的早期华人艺术家与欧洲的艺术大师们，实际早已建立了密切的交流和沟通。所以我们将这些对现代华人艺术产生过影响的艺术大师也囊括进来，和华人艺术家相互对比。之所以选择这些艺术家，也是依靠华人的眼光和标准来审视，和西方自身的标准不一样。”
试图打造亚洲艺术标准的努力，更明显地体现在本次晚拍的“战后亚洲艺术”专题中。接续着去年“庞图运动”专题的成功势头，蘇富比本季将这条线索继续扩展，将活跃在战后时期的华人艺术家如赵无极、朱德群、吴大羽、丁雄泉等加入其中，在专场格局和美术史线索上都形成与西方战后艺术对话的模式。
萧勤《冥想的能量》压克力彩画布160x130cm1964年作成交价：756万港元
刚在上海举办了盛大回顾展的“庞图运动”箭头人物萧勤再度给出惊喜，其1964年作品《冥想的能量》当晚从60万起拍，经过30余口叫价，以756万港元成交，连续第三次在香港蘇富比晚拍刷新了个人拍卖纪录。随后吴大羽《无题-28》（1212万港元），丁雄泉《红艳似火》（516万港元）等作品的超估价成交，表明了藏家对这一概念的肯定。
赵无极《24.04.62》落槌瞬间
而“旅法三剑客”中赵无极和朱德群于1950-60年代奠定一生创作基础的多件重要作品，则带来了全场最密集的高价时间。其中赵无极1955年“甲骨文”时期的《晴空万里》以1000万起拍后，引得场内几位台湾画廊主的出价，最终以3800万港元（成交价4461.9万港元）落槌于黄林诗韵的电话委托。全场估价最高的赵无极“狂草”时期作品《24.04.62》5000万港元起拍，在黄林诗韵和另一电话委托间展开竞争，终以8526.3万港元成交，为本场最高价格。
朱德群《红肥绿瘦》油画画布87x116cm1959年作成交价：6155.4万港元
紧随其后的朱德群《红肥绿瘦》以6155.4万港元被张嘉珍的电话委托拍下，创造了本场第二高价，该买家还拍得同场潘玉良《海边五裸女》（2768.4万港元）、朱德群《暗影光照II》（1332万港元）以及两件朱铭雕塑作品。
赵无极、常玉、朱德群等华人艺术大师成为当晚最炙手可热的人物，也是当下亚洲拍场环境的一个缩影。由于大量新买家的涌入，他们的作品价格已经被拉升至一个崭新的高度，但张嘉珍觉得这还未达到理想程度：“现在大家都认为华人大师们已经到达一个超高的价钱，但是如果大家认同‘战后亚洲艺术’，能在未来五年、十年中在美术史线索上梳理得更紧明确，和西方战后美术史相提并论，并扩展为一个更大的规模的市场，这样的价格真的就是他们的顶点了吗？如果不是顶点，那他们的价位应该在哪？这为我们留出了许多想象空间，也值得大家讨论。”
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