原标题：青年画家梅鹤圃：找寻中国绘画的精神审美 推荐
浙江新闻客户端|记者刘慧
湖山云起系列
4月22日，“湖山云起——梅鹤圃
山水画
作品展”在杭州西湖天地隐轩美术馆开幕。展览展出了青年
画家
梅鹤圃新近创作的山水画作品36件。
观众们在展厅看见，其作品自宋元入手，于董其昌、龚贤、清初四僧诸家多有涉猎。他的山水画致力于画面意境的营造，以一种清新、润洁的审美呈现出个人面貌。作为八零一代的年轻画家，更多人以绘画求新求变，他稳扎于传统绘画的历史脉络，从中找寻中国绘画的精神审美，自觉在传统绘画体系中探求溯源。
梅鹤圃是浙大美术学专业招收的第二届本科生，是那种具备良好的绘画造型能力又有良好的文化基础被艺术学科录取的美术生。当然，在浙大这种新的教学模式中，他在读的时候还有很多需要磨合的地方，但也特别能够让人感受到学生们在学习上的投入和积极主动的思考。作为班长，他显然是让很多任课老师印象深刻的一位。在五年的本科学习期间，他一方面在书法、绘画上下功夫做基础，另一方面又深入学习、思考传统文化、现代思想和艺术理论，在实践和理论上都取得了优异的成绩，毕业时还获得了浙江省高校优秀毕业生、浙江大学优秀本科毕业生的殊荣。
湖山云起系列
本科毕业后，梅鹤圃又考上中国艺术研究院，硕士毕业后他做过编辑，研究过艺术史，后投身创作，实践与理论同步，这种经历对于他的创作确有裨益，如使其具备难得的史观，对潮流的判断也更准确。“文人画最重要的是具有文人审美而非仅限技法。”去年，他对南宋四家的画风产生较大兴趣，“我比较在意画面的完整性，南宋画的艺术性与绘画性相较北宋画而言更突出，这种较朴素的表现趣味是我喜欢的。”
此次展出的作品，虽然尺幅不大，这源自梅鹤圃对绘画的思考：“大画对我而言意义不大，我想解决的是绘画本体问题，小画的优点在于可以快速完成。”其山水气势涌动但含蓄隐约，构图有借鉴马远夏圭之意，用笔苍劲，用墨善调节水分，而取得淋漓滋润之效果。部分画作上，他喜取边角景构，画面简洁洗练，留白面积较大，虚实对比强烈，予人以玩味不尽的意趣。且笔简意远，很合乎文人画的“平淡天真”。
湖山云起系列
“10年前本科毕业，我觉得中国画有太多陈旧的东西，渴望代入更多的‘现代’或者‘后现代’，学院的教育开阔了我的视野，但并没有让我对传统有更深入的理解。”现在回头看，梅鹤圃觉得自己颇有几分无知者无畏的感觉，但正是这段无知，让他知耻后勇，能在杭州传统的氛围里沉静下来。大概明白的一个道理是：任何一个革新的企图，都应该要有一个相对坚实的基础——无根之木和无源之水，都不会是长久之物。
4年前负笈北上，梅鹤圃能感受到京城的年青画家们散发出来的对于传统的背离和对现代的渴望。行之既久，也了解他们的图式和心境，但他依然安静地画自己的“传统”，并不想投入到“时尚”的潮流之中。这时候，他更像是当年被自己所不屑一顾的人。但梅鹤圃晓得的是：任何一种新的流行的美，都有过时的时候，只有经典永恒——它像一件精工细作的旗袍，任何时候拿出来穿，似乎都在最时尚的潮流之中，百看不厌。
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但纠结于传统和现代，如同斤斤于笔墨与精神，都是伪命题罢了——以庄子“道在瓦甓”的旨义来理解，刻意地去讨论画画的目的与方法，则离画画这件事情越来越远了。
其实，梅鹤圃在这条路上，找回画画的那份初心和热爱，勤奋而真诚地去画画比什么都重要。
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