原标题：开拓者陈敏：在媒材论的当代艺术语境里仰望星空 推荐
景德镇
“
水土宜陶，土人多业之
”
，经过上千年的发展，陶瓷材料形成相对独立和完善的文化属性和美学价值。我生于斯长于斯，自幼习艺绘瓷，通过将近四十年的学习和研究发现，陶瓷在当代的呈现已经超越其在传统意识下的概念，已经不只是局限在器皿、装饰等传统意义上的范畴，陶瓷使用的广度和深度都扩展了，这为艺术提供了更多的可能性。
<巧夺天工历久弥新>
——
当代陶瓷艺术装饰创作谈
文
/陈敏
现代艺术中，材料并不是审美价值的全部，对材料的选择是出于艺术表现的需要，也是艺术表达不可或缺的语言。我总在思考，艺术发展宛如一场恒久的实验，所有的艺术家都在为这场盛大的视觉实验而努力，在充满曲折的探索过程，离不开材料这个重要角色。
纵观古今艺术史，我们对材料的探索从未停止。
比如说油画，就是因为颜料中使用了油这种介质而得名，绘画大师杨
·凡·艾克（JanVanEyck）最早使用了油脂调和剂，这种新的发明和创造很快传播到欧洲各国。由于材料的改变，使原来的颜料更光彩起来，用新的彩度去描绘色调、光线、质感、空间，使一切变得更加真实生动。因此这种绘画成为了西方传统艺术的代表。再如，中国传统绘画的水墨画，
画家
只要是用墨这种材料用水进行调和，这样一来通过深浅浓淡的墨迹在宣纸上产生丰富的纹路层次和肌理，营造“
虚实相生的意境
”
。
受聘为国家艺术基金项目导师应邀讲座
现场教学示范指导青花创作
以景德镇陶瓷来说，它的每一次发展和进步，都和新材料的发现与运用不无关系。陶瓷坯料方面，由最开始的瓷石
“
一元配方
”
；到后来的瓷石和高岭土
“
二元配方
”
；再到之后的长石
-石英-高岭土“
三元配方
”
，增加了陶瓷的可塑性，为大件瓷器和薄胎瓷的制作奠定了材质和工艺基础，为
景德镇瓷器
元明清时期的鼎盛提供技术基石。陶瓷技法方面，仅从釉上彩来说，从古彩珐琅彩到粉彩再到新彩，每一次演进都有新介质的参与，如粉彩中白色材料
“
玻璃白
”
的运用，新彩以各种金属氧化物为着色剂与各种硅酸盐熔剂相配合。
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