原标题：张大千《泼彩勾金朱荷》现保利春拍 推荐
来源：雅昌艺术网专稿
大千有云：“画有三美：曰亮；曰大；曰曲。”大，乃大气，气局之宏大开阔；曲，指境界之深邃曲折；亮则指鲜活生动之感官印象。在众多花卉题材中，张大千偏爱荷花，40年代深入敦煌临摹学习，并在1942年自兰州买了一批藕根植于敦煌，期盼能裳风裳翠盖之景，可惜未果，但敦煌艺术给张大千的创作注入无穷的灵感。
请横置手机观看全图张大千泼彩勾金朱荷镜心设色纸本1980年作58×116cm。
著录：
1。《张大千诗文集》，第175、176页，台北黎明文化事业公司，1984年。
2。《张大千书画集第三集》，第103页，台北历史博物馆，1986年。
3。《张大千绘画艺术之研究》，图262，第189页，台湾师范大学，1987年。
4。《张大千年谱》，第471页，成都四川省社会科学院出版社，1987年。
5。《张大千诗文集编年》，第385-386页，荣宝斋出版社，1990年。
6。《张大千书画集（上集）》，彩图8，北京人民美术出版社，1991年。
7。《张大千书画集（下集）》，第426页，北京人民美术出版社，1991年。
8。《荷之代言者—张大千》，渡海三家
收藏
展专题，彩图十，第49页，台北历史博物馆季刊，第三卷第一期，1993年1月。
9。《名家翰墨丛书--张大千荷花》，第81页，翰墨轩出版社有限公司，1994年。
10。《张大千先生诗文集（下册）》，卷七、第204页，台北故宫博物院，1994年。
11。《史物丛刊12?张大千研究》，彩图84，台北历史博物馆，1996年。
12。《张大千全传（下册）》，第572、573页、花城出版社，1998年。
13。《张大千画集（上册）》，第42-43页，天津人民美术出版社，2003年。
14。《中国书画名家画语图解张大千》，第175页，中国人民大学出版社，2010年。
张大千摄影作品，对荷花的热爱溢于言表
张大千早年荷花，画法多以明代
画家
徐渭画法为多，中年时是半工半写居多，到了晚年最擅长用泼彩半抽象手法来画荷花。泼彩荷花之“大”与“曲”，则与大千早年对佛教与莲荷的倾心有着密切联系。在佛教中，莲花被赋予了极乐净土和再生的象征。而大千之泼彩，气势恢宏，深邃神秘，再现了荷花的法相庄严。这幅《泼彩勾金朱荷》绘制于1980年，张大千于1983年4月过世，此画为其晚年力作，其晚年泼彩荷花已达出神入化之境，张大千好绘朱荷，尝于画上题识，谓时人讥其朱荷形色失真，徒具笔墨，而不知《洛阳伽蓝记》早载“朱荷出池，绿萍浮水”句，是远有朱荷矣。
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