原标题：《山水册页十开》见证须磨对齐白石画作的钟爱 推荐
文/宗和
齐白石
画作《山水十二屏》去年秋拍曾以9.315亿元成交（约合1.41亿美元），成为首件成交额超过1亿美元的中国艺术品，而在今年春拍中，又有一套日本须磨弥吉郎旧藏的
齐白石
《山水册页》亮相。说起民国时期
齐白石
在海外的重要的崇拜者和传播者，或非日本的须磨弥吉郎（1892—1970）莫属，原是日本外交官的须磨弥吉郎从1927年开始购藏
齐白石
的作品，先后购藏了
齐白石
70多件作品，不少作品后来捐赠于日本的博物馆。近期亮相保利预展的齐白石《山水册页十开》即是见证须磨弥吉郎倾心齐白石的重要作品之一。
“白石翁画山水最罕而佳也，此册又翁山水中之白眉也”，这是本册旧藏者须磨弥吉郎，于册后的短跋，虽然只是短短二十余字，但他对于齐白石作品及此册的钟爱之情，已跃然纸上。须磨弥吉郎（1892-1970），号昇龙山人，室号梅花草堂，日本昭和时期著名外交官，历任日本驻华公使馆二等参赞、驻广州总领事、住南京总领事兼使馆一等秘书等职位。1937年转任驻美大使馆参事。在以外交官派驻中国期间，借助其特殊身份的便利，须磨多有接触中国
画家
的机会，凭借良好的艺术素养和对中国近现代绘画的深入认识，仅十年之功，便建立了十分完备的中国书画
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体系。与偏重于古代书画
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的其它日本
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家不同，须磨的
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以中国近现代书画为主，其中又以齐白石的作品占据了重要的分量。甚至可以说，须磨是以齐白石为中心，奠定其
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近现代中国画的基础。
须磨弥吉郎与齐白石《仿宋山水图》
齐白石山水册上的题跋
国家博物馆相关研究者曾撰文认为，须磨与齐白石作品的渊源，按AliceBoney于SumaSanandCh’iPai-shih一文中的说法，是从1927年开始的。其时，须磨于北平赴任日本公使馆二等参赞，后出席于北平举行的齐白石画展，选购了齐白石待售的所有四幅作品（一说购买了定价最高的
山水画
《松堂旭日图》及一幅《汉隶对联》）。几年后，须磨弥吉郎招待齐白石到其家中叙谈，则为二人相识肇始。之后须磨弥吉郎和齐白石往来频繁，在此期间，须磨
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齐白石作品及近世、古代书画的数量大增，藏品层次也极大提高。本作虽无年款，但囊函上有须磨自书签条，“白石翁癸酉（1933）示于余，壬戌（1922）所作也”，表明与须磨所藏另一齐白石重要山水作品《宋法山水图》同为1922年所作，或皆为作者创作完成后即自己保留的佳作，珍藏多年，后由藏家亲自向作者购买。
山水册页十开
须磨弥吉郎所藏齐白石，曾于上世纪五十至六十年代，于东京、旧金山多地进行巡回展出。由1960年东京白木屋百货商店展出的“须磨
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齐白石作品展”画册《白石·Ch’iPai-shih》中的作品目录来看，当时展出的96件套作品，中堂、条幅类为大宗，其中以花鸟最多、山水次之、人物最少；成扇及扇面最少，合计三件；册页六件，花鸟四，山水二。本作十开选登六开（彩图二帧、黑白图四帧），与本作一并刊出彩图的是齐白石于1925年创作的八开册页《借山图》，为八开选二，由此亦可见须磨弥吉郎对于本作的重视以及他对于齐白石山水画作的认可——齐白石山水创作虽少，但须磨弥吉郎
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的并不少——这种观念，与其在册后所书跋语所符合。
山水册页之一
须磨弥吉郎在1960年展览画册《白石·Ch’iPai-shih》的自序和前言中有言，“在中国画领域中，我绝大部分精力放在
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齐白石的绘画上”，“我对他（齐白石）的多次造访至今记忆犹新，他和他的绘画将永远活在我心中”。
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