原标题：让“尘封”的中华艺术瑰宝重焕新生 推荐
李聪扬在全国政协礼堂专注作画(贾敏/摄)
一张宣纸缓缓铺展开来，李聪扬身着一袭白衣，以指代笔，指随意动，指尖、指面、手掌并用，初时舒缓，继而激烈，在纸上如同行云流水，张弛有度，直至一只神采奕奕的雄鹰跃然纸上。全国政协礼堂金色大厅内，快门“咔擦”、“咔擦”地快速响动，争相见证这一以世人眼中少见的指墨艺术形式呈现出的画作。
日前，绿水青山——2018李聪扬指墨艺术四十周年精品山水主题画作系列在全国政协礼堂展出，到现场品鉴画作的领导和嘉宾们无不为其画作啧啧称奇。
指墨画的绝妙之处在于：指画防伪——每个人的指纹和掌纹各不相同，由于不同的长短、形状、粗细、结构的纹理组合，因此，独特的纹理就成为了鉴别画作真伪的重要依据;不可复制——无论如何使用工笔仿画，都难以模仿出
画家
指纹所演绎的丰满俊俏、映秀圆润、流畅飞动的效果;同时，作画时指掌的轻重缓急，连画家本人都无法再创作出同样的作品，因此，每件指墨画可谓都是孤品，拥有其独一无二的价值。
凭借四十年的孜孜求索，李聪扬的指墨画作得到了诸多国家级领导人的认可，2007年，李聪扬的巨幅作品《浙江仙都》被人民大会堂永久
收藏
，时隔十年，又在全国政协礼堂现场创作及展出。“我父亲曾为诸多国家级领导人现场作画，领导人们都非常佩服李聪扬的艺术功底，称父亲的画作为‘一绝’。”李斌说，“这也一直鼓励着父亲对艺术的钻研和创作。”
李聪扬作品在全国政协礼堂展出期间，第十届全国政协副主席张怀西(右)与李聪扬(左)亲切交流
李聪扬作品在全国政协礼堂展出期间，十一届全国政协副主席白立忱(左2)与李聪扬(左1)亲切交流
在全国政协礼堂，十二届全国政协副主席、民革中央领导齐续春(左3)与李聪扬(左2)及李斌(左1，李聪扬之子，“帮拖”创始人)亲切交流
初遇：与指墨艺术“一见钟情”
李聪扬于全国政协礼堂展出的作品《仙都峥嵘》(贾敏/摄)
据文献，唐代大画家张璪是较早有记载的指墨画家;到了清朝，指墨艺术达到高峰，出现了以高其佩为代表的文人指墨画派。至现代，著名画家潘天寿对指墨的传承居功至伟，大量指墨作品及论文传世。然后在潘天寿之后指墨艺术一度陷入沉寂。
指墨艺术之所以处于“小众化”领域，主要由于其难度极高：手的各个部位都要被当作画笔，随着手势演化出画面层次;手指无法像毛笔一样吸储墨水，因此无法长时间作画，速度不能太快，而太慢又会错过构图的最佳时机;下手太轻、太重、墨太浓、太淡都会左右整幅作品的和谐。所以有志传承者，为数不多，发扬创新者，更是寥若星辰。
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