原标题：青山悠悠 推荐
以亲身的观展体验和独立的视角，评点近期展览。上海龙美术馆的“中国当代艺术四十年”展现了一部正在发生的艺术史和时代史；“清代中期绘画特展”与更换常设展览展品，尤其是展出的《雪景寒林》等名作，让天博百年变得更加光彩夺目。而雅典的国家考古博物馆的特展则呈现出了人们对于“美”的认知及探索。
天津博物馆常设展／清代中期绘画特展
地点：天津博物馆
展期：2018年5月16日-8月12日
点评：北宋范宽的《雪景寒林》、南宋赵孟坚的《水仙图》等无疑让天津博物馆建馆一百周年变得更加光彩夺目。同时，正在展出的“清代中期绘画特展”诠释了一个全面、社会史角度下的清中期绘画艺术。“四王”正统的延续，宫廷西洋画风的盛行，扬州失意文人的标新立异……
天津博物馆在其建馆100周年之际，推出“清代中期绘画特展”与更换常设展览展品。一边是在梳理清代中期绘画史，一边是天津博物馆的镇馆之宝。两个展览中，更换常设展品对观众来说无疑是最大的吸引。镇馆之宝的出现，让二楼常设展厅瞬间变得拥挤起来。
《雪景寒林图轴》，宋，范宽
众所周知，北宋范宽的《雪景寒林图》是天津博物馆的镇馆之宝，它在中国绘画史上地位不言而喻。这次拿出来为建馆100周年祝寿，实属不易。要知道距离上次展览《雪景寒林图》真迹已是十几年的事情了，而且这次仅仅展览13天（5月29日到6月10日）。故而在其面前驻足的人络绎不绝，远观画面全貌成为了一件困难的事情。分分秒秒的时间观众都丝毫不放过，把那一片场地围得水泄不通。除了《雪景寒林图》之外，常设展厅里还展出了宋代张择端的《金明池争标图》、苏汉臣的《婴戏图》、《中兴瑞应图》、赵孟坚《水仙图》，元代钱选的《花鸟图卷》、赵孟頫的《高上大洞玉经卷》、吴镇的《古木竹石图》、边鲁的《起居平安图》等。这些展品数量虽然不多，但在中国绘画史中件件可谓举足轻重。
与二楼常设展厅相比，五楼的“清代中期绘画特展”相对冷清了些。但此展览亦是一个高水准的展览。展览中承接着去年天津博物馆举办的“清代前期绘画特展”，系统地梳理清代中期的绘画多元化的发展脉络。让观众清晰而又全面地了解到清代中期不仅有正统绘画的延续，而且有宫廷
画家
富丽堂皇的辛勤耕耘，以及词臣
画家
的丹青妙笔，更有变化多元的扬州画派。
清冷枚《春闺倦读图》天津博物馆藏
展览第一部分首先介绍了清代前期正统绘画影响的“四王、吴、恽”创派。此时正统的绘画主要以山水为盛，而山水里面又以重要的两派作为传承，一是以黄鼎、唐岱、王宸为代表的王原祁派，他们延续的是以拟黄公望笔意为尚的娄东画派；另一则是以杨晋、李世倬、王玖为代表的王翚派，他们所承接的是铸融南北二宗的虞山画派。宫廷绘画部分主要是以人物画、动物画的写实画风为主，而且更夹杂着西洋绘画的元素。而宫廷花鸟画的推动，则依靠的是一批词臣画家，如蒋廷锡、邹一桂等。另外，不可不提的是，宫廷画家与以扬州地区为代表的民间画家是密不可分的。
宫廷画家很多来自民间，而民间画家的聚集地莫过于江南经济比较发达的地区，扬州就是其中的代表。如扬州籍
山水画
家袁江、袁耀。聚集于扬州的画家，不仅有像袁江、袁耀那般画工精细、设色华丽的宫廷派画家，也有尤其在写意花鸟方面创新颇多的文人画家，“扬州八怪”是典型代表。这就引出了展览的第三部分——扬州地区的绘画，郑板桥的《华封三祝图》、罗聘的《金农像图》、金农的《佛像图轴》以及高凤翰的指头画册页等等都成为了展览中的亮点。
美的各方面
展期：2018年5月25日－10月31日
地点：雅典国家考古博物馆
点评：展览围绕着视觉感知的“美”，通过展示希腊新石器时代至古希腊各时期的“物”，来呈现不同时期的人们对美的认知与探索。
有着“黑绘法”与“红绘法”的希腊陶器、基克拉迪的人形雕像、公元前的青铜雕像，罗马式的雕像……这些都是古希腊时期“美”的象征。
在古代艺术作品中可以感受到取之不尽，用之不竭的情感与美感，而这正是艺术创作的灵感源泉。此次在雅典国家考古博物馆的特展“美的各方面”展示了三百四十个古“物件”，从新石器时代至古希腊各时期，在不同时代，不同背景下的“物”之“美”。
进入展厅，便是展览的第一部分——“永恒的美学”。新石器时代晚期到古代晚期的文物，说明了人类对美的历时欲望。此部分的“物”以阿芙罗狄蒂（爱与美的女神）的故事为开端，展现了古希腊人的日常生活中的“美”。展柜中的物品有服饰、装饰物、珠宝、香水等，呈现出古希腊人对美的追求。同时，此部分更是纪录了人类在历史的进程中，“美”也在不断地交替、变化着。
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