原标题：古琴幽幽 推荐
明代的藩王，虽然锦衣玉食，政治上无所作为，但在文化艺术方面的成就却较为突出。其中有些藩王，钟情于古琴艺术，在推动琴学发展方面，成就令人称道。
“钟琴”的几种表现
明代藩王擅长弹琴且留下琴谱者数量极多，朱元璋的第十七子宁献王朱权就是一个代表。朱权号臞仙，受封为宁王。《明史》记载他“构精庐一区，鼓琴读书其间”。朱权编辑过一部琴谱集——《神奇秘谱》，他在自序中说所收的64首曲谱都是他以前学过的。朱权还根据每首曲表达的思想感情撰写了“解题”，由此能看出他的艺术感受力是很高的。
朱权善琴影响了他的子孙。国家图书馆藏有一部明代早期琴谱集《五声琴谱》，作者著录为懒仙。经学者考证，懒仙就是朱权的孙子朱奠培。天一阁也藏有一部明代琴谱集《浙音释字琴谱》，编刻者姓名不详，但通过号“希仙”以及尊称朱权为“祖王”的信息判断，他也是朱权的一位后裔。懒仙和希仙这二位能够自撰或者编刻琴谱集，想必也是善琴的了。
除了宁王一脉，其他藩王如徽恭王朱厚爝、保定王朱珵坦、潞王朱常淓也都是在琴史留名的人物。朱厚爝谈到自己平时的生活称：“予之奉藩事亲之暇、读书吟咏之际，援琴以鼓之，效前人指决，深有乐趣”（《风宣玄品·序》）。《明史》记载，因为爱琴，他甚至包庇一名斫琴匠人，并与当时的地方官交恶，因而被捕入狱。朱珵坦将自己所弹的三十一曲编成《五音琴谱》，刻印流传。潞王朱常淓编有一部《古音正宗》，他“于琴理素心有获，岂徒宜弦徵协宫商而已哉”。说明他在弹琴之外，还追求琴理上的收获。此外，如郑恭王朱厚烷、郑藩世子朱载堉、衡藩高唐王朱厚煐等明代藩王，在琴史上的名气虽不大，但也编有琴谱传世。
故宫博物院藏明代益王“天风环佩”琴
在明代藩王中，还有一些善琴却已经佚名的藩王。例如明代嘉靖年间北京汪谅金台书林重刊的朱权另一部琴学著作《新刊太音大全集》，卷首称“河南藩府殿下校正”。这位失去姓名的河南藩王，既然能够校正琴谱，琴学素养自然不低。
明代藩王不但擅长弹琴，琴学素养高，而且还大量监制古琴，甚至改进琴的制式。例如著名的明代四王琴，就是由宁、衡、益、潞四藩及其支系藩王参与改进或监制的古琴。相传朱权制琴无数，目前海内仅存的宁王“飞瀑连珠”琴就是由朱权改“连珠”琴式而来。衡王琴则有衡恭王朱祐楎“清英”、衡庄王朱厚燆“太古遗音”、衡藩高唐王朱厚煐“一天秋”琴等。目前，四王琴中益、潞二藩传世古琴最多。益藩古琴如“韵磐”“天风环佩”“玉韵”琴等，多署潢南道人“雅制”“监制”，而“潢南道人”就是益王朱翊鈏别号。朱翊鈏的祖父益恭王朱厚炫号陈南道人，也“善琴，喜斫琴”（《历代琴人传》）。现在重庆市博物馆还藏有一张“益王琴”，龙池内刻有楷书“益藩世孙陈南道人获古桐材雅制”。明末制琴最多的当属潞王朱常淓，《池北偶谈》说他“尝造琴三千张”，《琴史续》说他“风尚高雅，善音律，制琴数百，编字列号，当时民间不可得”。目前传世潞王琴也比较多，且均有编号。
达成“琴道乃正”的方式
明代藩王们以实际行动推动了明代琴学的发展。
首先，编纂古琴谱集。目前所见明代古琴谱集，明代藩王所编的占有相当大的比重，例如：宁献王朱权《新刊太音大全集》《神奇秘谱》《琴阮启蒙》，懒仙《五声琴谱》，徽恭王朱厚爝《风宣玄品》，朱载堉《操缦古乐谱》《张助琴谱》《黄献琴谱》《萧鸾琴谱》，保定顺惠王朱珵坦《五音琴谱》，潞王朱常淓《古音正宗》。这些琴谱对琴学的影响较大，甚至有学者称之为琴学上的“藩王谱系”。其中，《神奇秘谱》是现存最早的古琴谱集，保留了很多唐宋流传下来的传统琴曲，最为有名的当属《广陵散》。除了《神奇秘谱》外，《五声琴谱》也值得称道，因为它出自懒仙朱奠培的自创。《五声琴谱》一共收有五曲，是五音特性自作，并不见于其他谱本，曲名也与其他琴曲名风格迥异。著名琴学家査阜西认为，这是“十五世纪古琴曲创作的一个例子”。
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