原标题：故宫藏画：元代画家赵孟頫《浴马图》 推荐
原标题：栏目：艺苑
故宫有一幅藏画，名曰《浴马图》，这画是元代著名
画家
赵孟頫的传世之作。赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪、松雪道人、
水晶
宫道人等，祖籍浙江吴兴（今湖州），宋太祖赵匡胤十一世孙，博学多才，诗书画印冠绝当世。上世纪20年代，赵子昂与他的《浴马图》在鲁迅与陈西滢的一场论争中成为一段文坛掌故。
鲁迅和陈西滢的论战开始于1925年5月30日，陈西滢的《闲话》发表在《现代评论》杂志上，发明了“某籍”这个词。“以前我们常常听说女师大的风潮，有在北京教育界占很大实力的某籍某系的人在暗中鼓动……”这段污蔑的话激怒了鲁迅，挑起了鲁迅和陈西滢围绕女师大风潮事件一场著名的论争。《闲话》发表的当日，鲁迅立即著文《并非闲话》反驳，之后几年间，陈西滢和鲁迅分别相继发表了《粉刷毛厕》《表功》《闲话的闲话之闲话引出来的几封信》和《我的籍和系》《不是信》《“公理”的把戏》等十余篇论争文章。
陈西滢在《闲话的闲话之闲话引出来的几封信》中提到了“某籍”画家赵子昂画马：“有人同我说，鲁迅先生缺乏的是一面大镜子，所以永远见不到他的尊容。我说他说错了。鲁迅先生的所以这样，正因为他有了一面大镜子。你听见过赵子昂——是不是他？——画马的故事罢？他要画一个姿势，就对镜子伏地做出那个姿势来。鲁迅先生的文章也是对了他的大镜子写的，没有一句骂人的话不能应用在他自己的身上……”。鲁迅在《不是信》这篇文章中反驳道：“这一段意思很了然，犹言我写马则自己就是马，写狗自己就是狗，说别人的缺点就是自己的缺点，……赵子昂也实在可笑，要画马，看看真马就够了，何必定作畜生的姿势；他终于还是人，并不沦入马类，总算是侥幸的。不过赵子昂也是‘某籍’，所以这也许还是一种‘流言’，或自造……这只能看作一种无稽之谈。”
关于赵子昂画马的故事，清代吴升《大观录》卷十六王稚登题赵孟頫《浴马图》卷中有这样的记载：“（赵孟頫）尝据床学马滚尘状，管夫人自牖中窥之，正见一匹滚尘马。”赵子昂擅画马，是由于他对绘画艺术的严谨态度，他自做马状，来体验马的形态，以求把马画得栩栩如生，说明他是一位对绘画艺术极为认真的画家，这也是他的画作能成为传世之作的原因。在鲁迅与陈西滢的论争中，以赵子昂画马为话题，说明这幅画作在民国时期也相当有名。可见鲁迅对赵子昂熟稔于心，信手拈来，而且用得准确贴合，逸趣生动。
在鲁迅与陈西滢的论争中，“某籍”正是《浴马图》的作者赵子昂的“籍”，即浙江籍。女师大风潮事件是鲁迅和陈西滢论争的焦点，1924年11月北京女子师范大学学生运动，以当时女师大校长杨荫榆无故开除在校学生，还雇佣社会流氓殴打在校学生等恶劣行为，鲁迅见惨状，挺身而出，斥责杨荫榆及其支持者迫害学生的劣行，从而引发了杨荫榆同乡与朋友陈西滢的反唇相讥。当时鲁迅联合学校的其他六位教员发表了《对于北京女子师范大学风潮宣言》，七名教员中，其中六名是浙江籍（马裕藻，沈尹默，周树人，钱玄同，沈兼士，周作人），只有李泰芬一人除外。浙江从来就是个人杰地灵的地方，人才辈出，据有关资料，当时北大共有教职员80余人，而其中浙籍教职员达17人之多，新文化运动的领军人物北大校长蔡元培，北大教授朱希祖、陈大齐、许季上等也都是浙江籍，很多大家耳熟能详的名人都是浙江籍。陈西滢之所以在这场论争中败下阵来，恐怕也与他面对的“某籍”的强大阵营有关吧。
赵子昂画的《浴马图》现藏于北京故宫博物院，从元代初年流传至今实属不易，经明王稚登，清高士奇及内府
收藏
，后又落到时任国民党东北保安司令的郑洞国手里，后郑洞国以“郑佑民”之名将此画捐给了北京故宫博物院。《浴马图》深得乾隆皇帝的青睐，引首有乾隆皇帝题“清溪龙跃”4字，并题诗一首：“碧波澄澈朗见底，十四飞龙浴其里。奚官无事出上兰，骊黄牝牡凭区观。集贤画马身即马，牖中窥之无真假。”卷末有作者自识“子昂为和之作”。钤朱文“赵氏子昂”“松雪斋”两印。后纸有明王稚登、宋献跋，钤清高士奇、弘历等印28方。整幅画面中，9个马倌在溪水边正在给14匹马洗浴，人与马之间的感情，表现得淋漓尽致，一派欢乐祥和的场面。从艺术特色而言，这幅作品为典型的元代“文人画”特色，代表了赵子昂人物鞍马画中的典型风貌，妙趣横生、格调高雅，画风师法唐人，人物皆唐装，马均丰肥圆厚，线条考究细腻，古雅中兼有逸趣。整幅画静中有动，构图准确，生机盎然，祥和灵动。
赵子昂的传世作品很多，他的绘画题材广泛，山水、人物、花鸟、无不擅长，“书画同源”的理论对后世文人画影响至深，其中
山水画
成就较高，其水墨画法取法董源，李成，最终形成不忘古法的个性。赵子昂的书法，诸体皆善，世称“赵体”，其楷书与唐代颜真卿、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”，以“二王”为宗，加之能够众百家之长，钟繇、李邕、颜真卿、米芾等名家都是其研习的对象，最终形成柔媚中见遒劲的个人艺术风格。
鲁迅藏书中，现还藏有一本《初拓赵松雪六体千字文》，赵子昂无疑是曾经进入到鲁迅的视野中的一位书画家。从鲁迅的美术藏书来看，其中有大量的中国古代书画册，如《陈老莲画册》《沈石田灵隐山图卷》《梅瞿山黄山十九景册》《徐青藤水墨画卷》等，鲁迅的美术修养是相当深厚的。鲁迅曾在《引玉集·后记》中写到，“我已确切相信：将来的光明，必将证明我们不但是文艺上的遗产的保护者，而且也是开拓者和建设者。”这就是鲁迅一生热爱美术事业的缘由。
来源：中国艺术报
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