原标题：“行走”在心灵的风景 推荐
《英国橡树》斯蒂芬·麦肯纳布面油画1981年泰特不列颠美术馆藏
展览：心灵的风景：泰特不列颠美术馆珍藏展
时间：2018年4月27日至8月5日
地点：上海博物馆
本展的全部展品来自泰特不列颠美术馆藏品，精选了三个世纪以来英国
画家
创作的71件作品。对于中国观众来说，极容易把这家美术馆与另一家以
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透纳画作最丰富的伦敦泰特现代美术馆相混淆。其实，英国泰特（Tate）这个名称不是指一家美术馆，而是一个美术馆群，它包括四座美术馆。此次携展品而来的泰特不列颠美术馆是历史最悠久的一家，创办于1897年。泰特，作为一个美术馆群的品牌，一百多年来促进了公众对英国艺术及国际现当代艺术的理解。四家美术馆
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了自十六世纪以来超过73000件艺术品，为营造一个鼓励包容性和冒险精神的文化艺术氛围而不断努力。
《大熊座的起源》弗兰克·奥尔巴赫
大咖是有的展线是乱的
本次展览精选作品涵盖了54位
画家
，风格极为迥异。其中最知名者莫过于透纳和康斯泰勃尔。然而对于英国人来讲，比两位天才画家更早活跃于风景画领域的庚斯博罗同样占有重要地位。此外，还有科曾斯父子和拉斐尔前派的米莱斯。到了二十世纪，英国风景画的表现呈现两极分化，一条是回归传统之路，像《英国橡树》的作者斯蒂芬·麦肯纳，以及弗兰克·奥尔巴赫；另一条通向充满不确定的远方，如纳什充满荒芜与神秘感的作品，一种超现实与抽象主义的双重叠加，更有抛弃架上绘画的风景艺术出现，如理查德·朗的大地行走艺术。
虽然策展方泰特不列颠美术馆在展前煞有介事地推出了宣传片，但如果想按照这几个标题将展线顺畅地串联在一起，可就难为了观众，不免总要产生电影情节突然断掉的感觉。第一个标题“崇高”，作为一个风景画的主题，极易理解。再加上由威廉·透纳这样重量级画家来演绎，无疑是本次大展
一大
亮点。与之相对应的另一个主题“如画”，更令观众联想到英国独特的乡野风景与文学作品中所描绘的大量自然场景。但是下面的标题“旅行”突然跳脱出按风景题材铺陈的主线，让人既熟悉，又不知所措。旅行无疑是感受风景的最佳模式，可是只有英国风景画家旅行吗？难道欧洲大陆的画家只在画室里造车吗？因此，这一段富于浪漫意境的“英国风光推销”情节似乎不甚合理。接下来的主题“变革”，主办方是想将风景画的演变纳入英国近代史的变迁，极力说明工业革命对于画家选择的题材及购买阶层的反馈产生了重要影响。而最后一段名为“回归”的表述，又将众多现当代作品简单笼统地堆叠到一个看似温情脉脉的“传统大筐”里，似乎想引发观众在参观结束时的感慨，可是观众不一定买账，也许只会坠入莫名其妙之中吧。
依我看，不如把本次展览的71件作品放入整个西方风景画的坐标之中，划清方位，让普通观众获得更为清晰的认识，岂不更好？在整个西方风景画的坐标系中，英国自17世纪初开始萌芽的风景画逐渐由配角地位向主角的位置靠拢，直至焕发出独特的异彩。
《梦中的风景》保罗·纳什布面油画1936-1938年泰特不列颠美术馆藏
英国风景画“黄金时期”的形成
在西方绘画中到底什么时候出现了风景画呢？如果在整个绘画谱系中耐心搜索一番，会发现以风景为核心的作品晚至17世纪才真正出现。最早的风景画以背景的形式出现在14世纪前半叶意大利众多以宗教为主题的壁画和祭坛画中。到了15世纪，今天的荷兰和比利时，当时是一个统一地区，称为尼德兰，出现了大量宣传宗教教义的手抄本，风景此时仍是作为点缀和装饰出现在插图之中。随后的德国画家丢勒以早期水彩画的形式记录了旅行所见之自然。风景画真正成熟要等到17世纪荷兰“小画派”发展的鼎盛时期，出现了雷斯达尔、维米尔和霍贝玛，他们的作品影响了海峡对岸的英国。无论是18世纪前半叶的庚斯博罗，还是后半叶的透纳、康斯泰勃尔和伯宁顿，英国画家似乎在这100年之中集体发力，令传统的欧洲大陆绘画界倍感吃惊，先是英国式水彩画确立了今后这个画种的技法标准，后以一系列主题多样的油画作品，一举确立了英国风景画在整个西方画坛的重要地位。无论是19世纪初期的巴比松画派，代表人物如柯罗、米勒、卢梭、杜比尼等，还是浪漫主义大师德拉克洛瓦，以及后来居上者印象派诸位大师，均受到这一时期英国风景的深刻影响，最终使19世纪成为风景画占据主角地位的一百年。
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